在厄运里安息
作者： 孙培人
厄运，我的伟大的耕耘者
厄运，请你坐下来
请你休息一下
你和我，我俩一起来休息片刻
休息吧
你找上了我，你使我痛苦，你向我证实了它的存在
我被你摧毁了
你是我活动的舞台，我的避风港，我的家
我的黄金之窟
我的前途，我的天地，我的真正的母亲
在你光芒照耀之下，在你辽阔广大的疆域里，在你的恐怖面前
我不再挣扎了
(远方译)
(法国)米肖
一个浪漫诗人在哀叹或描写不幸时，其诗语多指向某个特定、具体的情感或意境，其形象能美得令人心醉，其情思会强烈到催人泪下。但米肖这首诗却要超越这一切。诗人从深邃的哲理角度——人(或者生命)与不幸、灾难在对立中的统一——来透视自己的情感，然后用明快的语言，新颖的、生动的对比表达出来。这首诗把两个完全对立的存在：灾难与生命和谐地组合在一个意境中，并且具有一种惊人的流畅性。尤如一个高明的画家，把阳光和阴影美妙地处理在一个画面里。它将一个现代哲人的深刻、坦诚、胆气奉献给读者。当然，人们还可以从其诗语中得到一种新奇感。因为从来没有诗人曾赞美、歌唱厄运。
美中不足的是，每节诗最后，诗人都吟出某种宿命的，悲观的调子。特别是最后一句：“我不再挣扎了”，实在是大煞风景。一个真正的现代人，在直面人生、在深深的思考之后，理所当然地，是挑战!
值得称道的，除了深刻性、新颖性之外，这首诗的标题与二个诗节配置得恰到好处，诗节正好是诗题的注脚，诗题则正是“诗眼”，全诗构成了完美的形式。
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【注释】：曳落河虽多，如我刘秩何，幕中击剑笑且歌。回纥意已轻唐家，朔风卷火随尘沙（叶），牛车载甲空倒戈。义军四万同日死，野老痛哭陈涛斜。陈涛斜，为谁哭，明日上书甘放逐，?
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每个人都是从巢中跌出的雏鸟。对于鸟来说，巢，是风雨归程之处所。对于人来说，家，是一生挥之不去的一缕绵绵温存。岁月，留在额头的沟
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西伯戡黎第十六西伯戡黎第十六 【原文】 殷始咎周，周人乘黎。祖伊恐，奔告于受，作《西伯戡黎》。西伯既戡黎[529]，祖伊[530]恐，奔
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支公 ① 好鹤,住剡东峁山 ② ,有人遗其双鹤,少时翅长欲飞,支意惜之,乃铩 ③ 其翮。鹤轩翥 ④ ,不能复飞,乃反顾翅,垂头视之,如有懊丧意。林曰:“既有陵霄 ⑤ 之姿,何肯为人作耳目 ⑥ 近玩?”
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〔原文〕 彼黍离离, 彼稷之苗。 行迈靡靡, 中心摇
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这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。 宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们
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相和歌辞·湖边采莲妇 李白 小姑织白纻，未解将人语。 大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 长兄行不在，莫使外人逢。 愿学秋胡妇，真心比古松。 【诗词译文】 小
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这首诗是苏轼《上元侍饮楼上呈同列》三首的第一首，是首应制诗，内容上除了歌功颂德之外，通过生动形象的比喻，如天鹅的站立、红云缭绕，描绘出一幅庄严肃穆尊贵气派的画面。
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故国归人酒一杯，暂停兰棹共徘徊。村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。到时若见东篱菊，为问经霜几度开。
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共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。