旋涡主义作品分析
一种形式更严的意象主义*。旋涡主义是在反未来主义*中渐渐形成的，办有杂志狂风。
1913年，意象主义诗人艾兹拉·庞德*和另一意象主义诗人弗兰克·弗林特*发生了关于意象诗质的规定性的争论。庞德认为，意象诗应具有H·D即希尔达·道利特尔*的“希腊式的硬朗”，而弗林特*则强调斯托勒前意象主义*的软绵绵。在这一场争论中，美国女诗人爱米·洛威尔*的插手，使问题更加纠结难分。洛威尔主张用意象派诗人的“纯粹民主”代替庞德的“专政”，主张联合有相同倾向的朋友，而反对囿于意象主义的教条。在诗风上，洛威尔基本支持弗林特，也提倡一种柔软的意象诗。庞德仍然坚持意象主义的两条原则：光线硬朗，轮廓清晰。然而很多意象派诗人不大同意庞德的意见，在这种情形下，庞德宣布退出意象派而加入旋涡派。所以彼得·琼斯在〈意象派诗选〉导论中说：“旋涡主义是种形式更严的意象主义。”
从总的看，弗林特和洛威尔赞同柔弱的意象诗，(他们并不反对硬朗的意象诗)并没有越出意象诗的大体规范。洛威尔编的3本意象派诗选恰恰包含了意象派诗人们的一些最出色的诗。这表明庞德的意见是有些偏狭和固执的。
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笑语喧哗，墙内甚人家？度柳穿花，院后那娇娃。媚孜孜整绛纱，颤巍巍插翠花。可喜煞，巧笔难描画。他，困倚在秋千架。
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杨万里稻云不雨不多黄， 荞麦空花早着霜。已分忍饥度残岁， 更堪岁里闰添长?杨万里(11
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作者： 李继光 【本书体例】
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纳兰性德 天孙翦绮系頳丝,似睡非醒困不支。 晓露冷匀新茜靥,春烟晴晕淡胭脂。 樱桃对面羞酣态,棠棣相窥妒艳姿。 惟有粉垣斜日色,爱扶红影弄参差。 纳兰性德的这首七律,语言绮靡,色彩鲜明,形象动人,是一
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【3064】中国教育扶贫报告（2016）（司树杰等主编，社会科学文献出版社、皮书出版分社，27 5万字，2016年12月第1版，79元）△本书第一次从
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旅夜书怀——杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。此与李白之《牛渚夜
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清·李渔 生萝卜切丝作小菜，伴以醋及他物，用之下粥最宜。但恨其食后打嗳 1 ，嗳必秽气。予尝受此厄于人 2 ，知人之厌我亦若是也，故亦欲绝而弗食。然见此物大异葱蒜，生则臭，熟则不臭，是与初见似小人，而
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多年以后，如日中天的李白读到王勃的诗作，不由暗自感叹：幸亏此人英年早逝，如果再多活几十年，这诗坛第一把交椅，只怕轮不到我老李去坐。
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艺术家们总是能用最简洁的语言道出深刻的真理。比如，乔治·布拉克斯顿曾说过：“艺术并不只是看得见的，而是看不见的东西”。他意味着艺术不仅仅是作品本身，更重要的是艺术家对于内心世界的表达。另外，莱奥纳多·达·芬奇认为“细节决定成败”。这句话告诉我们，艺术作品的精彩之处往往取决于细节的处理，细微之处常常能决定一件作品的成功与否。此外，就像保罗·高更所说：“艺术是一种爱与反映。”艺术创作是艺术家内心情感与对现实的观察深度的结合，是他们对世界的热爱和思考的结果。总之，这些名言名句都提醒我们，艺术是一种表达内心深处情
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“子产相政(襄公三十一昭公十六)”全文、注释、翻译和点评赏析
郑子皮授子产政 ① ,辞曰:“国小而逼 ② ,族大宠多,不可为也。”子皮曰:“虎帅以听 ③ ,谁敢犯子?子善相之,国无小,小能事大,国乃宽。” 子产为政,有事伯石 ④ ,赂与之邑。子大叔曰 ⑤ :“国