名画《寿桃图》赏析
寿桃图
现代·赵子云作
纸本设色
藏上海市豫园
清末民初海上画派中开金石味大写意花木竹石画的吴昌硕,他的缶庐画风不仅风靡大江南北,而且远及海内外,习之者众,迄今不衰,而确能传其衣钵、攫其形态、汲其神髓者,当推赵子云。
赵子云初师许子振,名不出里闬,后从任立凡,嗣又立雪缶庐之门,始得近画坛高风。缶翁奇其才,颇刮目相看,嘱云:“画之品种不宜多,多了难以精邃。”子云除写“四君子”外,复作紫藤、牡丹、葫芦、仙桃,“秾绘春情,疏写秋意”,一生磨炼,渐成精绝,得师秘也。
寿桃图
寿桃图作于甲子(1924)年,时子云五十一岁,乃值笔墨纯青之期。图中寿桃五枚,硕大如斗,序列在画幅的中下端,上二下三,稳稳悬挂,桃叶映掩疏落于大桃四周,主干顶天立地,一支干从右面横入,以破其板直,一水墨石块方笔写成殿后撑住气势。子云用笔,厚重温润,蕴藉中力度内敛,无霸悍躁动习气。寿桃上的几颗鲜红大点,是全图的点睛处,看来作者是用心处理的,他以错落有致、轻重相济的坠石之笔点簇,把五枚桃子点染得鲜亮夺目,锃光耀人,实中有空灵感,可称一绝。画幅左边长题一绝:“琼玉山桃大如斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜长如十八九。”诗意可人,大可给画幅生色。
昌硕先生晚年,求画者不绝,苦于应对,不得已倩人代笔,大弟子赵子云捉刀最多,居然形神俱得,瞒得过鉴赏家的法眼,也足见赵子云的不凡了。
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