名诗《十四行诗第一百三十首》翻译|译文|赏析|解读

十四行诗第一百三十首

莎士比亚

我的爱人的眼睛绝不像太阳，

红珊瑚远远胜过她嘴唇的红色，

如果发是丝，铁丝就生在她头上;

如果雪算白，她胸膛就一味暗褐。

我见过玫瑰如缎，红里透白，

但她的双颊，赛不过这种玫瑰;

有时候，我的爱人吐出气息来，

也不如几种熏香更教人沉醉。

我挺爱听她说话，但我很清楚，

乐器会奏出更加悦耳的和音;

我注视我的爱人在地上举步——

同时我承认没见到女神在行进;

可是天哪，我认为我爱人比那些

被瞎比一通的美人儿更加超绝。

(屠岸 译)

【赏析】 喜欢读英国诗歌的人都会记得： 彭斯的爱人是 “一朵红红的玫瑰”; 拜伦的爱人是诗人的 “生命”; 雪莱的爱人胜过 “陆地和海洋的女仙”; 华兹华斯的爱人是一个“快乐的精灵”。在他们笔下，爱人的一颦一笑，举手投足都可以激发出对于星星、黄昏、露珠、花蕊的联想。应该承认：这些美丽的比喻确实为我们一个个地勾勒出了妩媚动人、娇羞可爱的少女形象，有些诗句甚至已经成为赞颂爱情的千古绝唱。

然而莎士比亚所描写的爱人，却留给我们另一番印象：她的眼睛不如太阳亮;嘴唇不如珊瑚红; 胸膛没有雪那样白; 面颊没有花那样美; 气息不像熏香般醉人;声音不像乐器般动听;就连爱人们常常要赞美的少女的柔发，也竟然像铁丝一样坚硬。莎士比亚不仅把这样一位姑娘视作爱人，而且还为她写下了30多首十四行诗。这不能不引起我们的思考。

诗，似乎是表达爱情的一种天然媒介。古今中外的风流才子，多以他们的生花妙笔记述那说不尽的缱绻柔情。据说彼特拉克的情诗问世后，吸引了众多游客去专程拜访那位本不存在的诗中少女，意欲睹其风采。诗人对美人的传移模写，至此可谓登峰造极，因而莎士比亚显然在有意识地另辟蹊径，以图用新的角度和新的意象，达到一种爱情赞美诗的新层次。正如人们常说的：第一个用鲜花比喻美人的是天才，第二个则是庸才，第三个就是蠢才了。一首诗的成功，往往不仅在于其音乐性和抒情性的完美，还在于其比喻和想象的新颖;莎士比亚这首十四行诗的最大特点，正是充分调动了读者对“爱人”这一概念的联想，用人人心中所有、人人笔下所无的新思维，塑造出更加淳朴真挚的欢爱之情。而最后两行的迎头逆转，则一语道破真意，使前面的层层铺垫融入完整的预期设想。在莎士比亚看来，更具魅力的似乎是一种成熟无华的爱情，因此，皆大欢喜中的罗瑟琳一再讥讽那些千篇一律的情诗和矫柔造作的浪漫爱情。进而言之，作者在情感和诗风方面的独特追求，同时也反映着他所代表的新的观念。这种观念、诗风和情感，又都在后世西方的文化精神及其产品中留下了深深的痕迹。比如华兹华斯在19世纪初所倡导的“朴素的田园生活”，以及他反复描述的那位“无人爱、也没人赞扬”的村姑露茜，便可以在某种程度上见出莎士比亚的影响。华兹华斯的短诗致——更像是对莎士比亚这首十四行诗的直接发扬和深化：“天使的歌手都爱去歌唱，那明亮无瑕的太阳;但我却由衷地感到欢欣，你并非完美的灵像。……真正的美深居在幽处，只有爱人能品尝;直到那心儿在共鸣中震颤，才见她娇羞的面庞。”

我们赞赏莎士比亚的这首十四行诗，但这并不意味着对其它风格的爱情诗的排斥。任何一个时代、一个民族，都会有自己独特的精神意趣，也必然要寻找与之相应的新的情感、意象和表达方式——只有这样，才能在本质上继承和学习莎士比亚以及其它伟大的诗翁。