古代诗文名篇之词·张惠言词《木兰花慢》原文、鉴赏和解读

词·张惠言词木兰花慢

杨花

尽飘零尽了，何人解、当花看? 正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。寻他一春伴侣，只断红相识夕阳间。未忍无声委地，将低重又飞还。疏狂情性，算凄凉耐得到春阑。便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。收得十分春恨，做一天愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。

(据四部备要本茗柯词，下同)

张惠言(1761—1802)，原名一鸣，字皋文，江苏武进人。嘉庆四年进士，官编修。著有茗柯词。张惠言是常州词派的宗师，他的词学观集中体现在词选序中。词选是张惠言与弟张琦所合编，成于嘉庆二年在安徽歙县金榜家坐馆时。在词选序中主要申述了以下几点主张： 一、借说文“意内而言外谓之词”一语为据，强调“非苟为雕琢曼辞而已”，即要有“意”。二、从“低徊要眇以喻其致”的要求出发，力主比兴寄托手法。三、推举“温庭筠最高”，认为“其言深美闳约”，是最高的审美理想境界。

木兰花慢·杨花是张惠言词学观的实践体现，也是他七上礼部落第时那种飘泊不定、怀才不遇的凄寒心境的集中表现。杨花的游转无定、托身无着的形象，无疑是词人的自我刻画。

词的上片整组意象写际遇的冷落坎坷，但又不消沉自弃。起句一问，语即沉重，心态的失去平衡的悲凉感甚浓，这是借杨花以诉说自己的不遇。词人说，这杨花虽也名为花，却无人把它当花看待，一任它飘零四方，难求归宿。被冷落、被轻慢的幽愤显见。可悲的是不仅冷落了，而且备遭风雨吹打，身不由己地到处游转，掌握不了自己的命运：“风避重帘，雨回深院，云护轻幡”。或被风吹入重帘粘附其上;或被雨打进深院，回转井垣间;或被云雾湿透贴靠到布幅里。写尽了薄命轻贱的遭际身世。接着写心境孤寂凄楚，“寻他一春伴侣”，伴侣在何处? 在春残时候日落时光，唯有落花堪称相识。以“断红”(落花)为伍，为命运相同之同类，它们的共通之处是： 没落和凄凉。然而词人又表述一种锲而不舍的追求意志：“未忍无声委地，将低重又飞还。”落花最终的结局只能是“委地”，与泥土同化。杨花“未忍委地”是不甘就此告终，在低落委土时“重又飞还”，再次振作飘荡而起，写的是一种精神。

下片集中抒写心态，即不甘溷侧于世俗的自振自重的志意。如果说，无人认识其价值的“人”，是世俗之辈的话，那么“疏狂情性”的杨花形象则是清高孤洁的一种典型，词人显然是以之自慰自喻的。“算凄凉耐得到春阑”的关键是“耐得”二字。耐得寂静，耐得冷遇，这需要意志。故在感慨中又自坚心志，与上片“未忍”句是承转关系。要“未忍委地”，就要能“耐得凄凉”，耐得寂寞，就能不甘坠堕。紧接着写“清寒”以出示清高的情襟，“月地和梅，花天伴雪”，这两个意象都是高洁清雅的组合。月下之梅，花间之雪，虽瘦而寒，但冷而洁，一句话，不俗，不低俗! 正因清高自洁，所以不随波逐流。

但“恨”与“愁”又并难不因清高而消失的，“收得十分春恨”二句写“恨”之难去，但运用的是化解笔法，即化实为虚。典型的“怨而不怒，温柔敦厚”的观念表现。结句则以“池畔泪痕”的独处神伤，表现既不与俗推移，又洁身自好;既是愁恨绵绵，却能内消排遣，自我化解。

咏物，是为了抒情。但咏物之抒情，又不能脱开所咏物之象。句句是物，句句见情，方称合作。这首木兰花慢通篇是抒情主人公的自我陈述，但句句不离杨花的形与神，花之情态毕现，特性俱见。“飘零”是杨花随风轻飏的特定情态;“杨花”名为花而又似花非花，更是其特性表现。其色白，似雪，又似梅;漫天飞舞，更似“愁影绕云山”。词的结束处，又用杨花柳絮落水化为青萍的传说，还是扣住“杨花”旧典。

物我交融，神形相合相化，此乃咏物的上乘境界。张惠言此词堪称咏物词的上乘之作。