《古文·三峡》鉴赏

古文·三峡

郦道元

自三峡七百里中⁽¹⁾，两岸连山，略无阙处⁽²⁾; 重岩叠嶂⁽³⁾，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月⁽⁴⁾。

至于夏水襄陵，沿溯阻绝⁽⁵⁾。或王命急宣⁽⁶⁾，有时朝发白帝，暮到江陵⁽⁷⁾，其间千二百里，虽乘奔御风不以疾也⁽⁸⁾。

春冬之时， 则素湍绿潭，回清倒影⁽⁹⁾。 绝��⁽¹⁰⁾多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间⁽¹¹⁾。清荣峻茂⁽¹²⁾，良多趣味⁽¹³⁾。

每至晴初霜旦⁽¹⁴⁾，林寒涧肃⁽¹⁵⁾，常有高猿长啸，属引凄异⁽¹⁶⁾，空谷传响，哀转久绝⁽¹⁷⁾。故渔者歌曰： “巴东三峡巫峡长⁽¹⁸⁾，猿鸣三声泪沾裳⁽¹⁹⁾! ”

〔注释〕 (1)自： 这里有“在”的意思。(2)阙： 同“缺”。略无： 没有一点。(3)重： 重重。嶂： 象屏障一样的高山。(4)自： 这里是“如果”的意思。曦(xi)： 阳光，这里指太阳。亭午： 正午。夜分： 半夜。(5)至于： 文言助词，承接上文，加以提示。襄： 上。陵： 山陵。沿： 顺流而下。溯： 逆流而上。(6)或： 有时。王命： 皇帝命令。宣：传达。(7)白帝： 城名，今在四川省奉节县东边的山上。江陵： 今湖北省江陵县。(8)奔： 这里指飞奔的马。御： 驾御。不以： 不如。疾： 快。虽： 即使。(9)湍(tuan)： 急流的水。素： 白色。回： 回旋。(10)绝：极高。��(yan)，山峰。 (11)悬泉： 从山崖上流下来的好象悬挂着的泉水(大的叫瀑布)。漱： 冲荡。(12)清荣峻茂： 水清，树荣，山高，草盛。(13)良： 真，实在。(14)晴初： 初晴。霜旦： 霜晨。(15)肃：寂静。涧： 山涧。(16)属(zhu)引： 接连不断。长啸： 放声长叫。凄异： 异常凄凉。(17)空谷： 空荡的山谷。响： 回声。哀转： 悲哀婉转。转： 同“啭”，声音转折。(18)巴东： 郡名。现在四川省东部云阳县、奉节县、巫山县一带(不是现在湖北省巴东县)，在三峡中最长。(19)三： 这里不是确数。沾： 沾湿。裳： 衣裳。

〔鉴赏〕 三峡是郦道元水经注中的一段文字。这段文字尽管只有一百五十五个字，却写出了七百里的万千气象。山川草木，峡谷深涧，悬泉瀑布，急流绿潭，高猿怪石，古柏寒林，渔歌民谣……应有尽有，万象森罗;春夏秋冬，各具风姿。字数不可不谓之少，容量又不可不谓之大，因此，它的结构也不可不谓之难。但作者写来，却是从容不迫，舒卷自如。

布局合情合理。百余字，要穷三峡风光，尽四时景物，确非易事。作者先写七百里山势，再写夏水暴涨，继写春冬美景，后写寒秋肃杀。这当中具有严密的逻辑性。劈头落笔于山极为自然。然而，此篇是水经“江水又东”后面的一段注，不能不大记其水。写水，从哪儿写起呢?作者没有按四时先后一一写来，而是先写了夏水。这是自前段的“山”而来的，因为，三峡的山不同寻常，不但多、连、高，而且峡间很窄。可想而知，江水通过这样的峡谷必然比它处更急，更为壮观。所以，先写最盛的夏水是顺理成章的。那么，写了夏水，为什么不再依秋、冬、春的顺序记述，而是先春冬合写，后独记秋天呢?也正是因为有“一水中流”。水涨总有水落时，一年四季，涨落有素。夏天江水暴涨，春冬风平浪静，秋天水枯空谷。由此可见，文章不顾节令次序，决不是乱写一气的; 而是匠心独运，依水而记。这里，水成了串连全文的一根红线。为“江水”作注，以“江水”为脉，顺流而下，入情入理。

节奏张弛有致。江水通过三峡，时而象一群脱缰奔腾的野马，时而如一批调皮捣蛋的小鹿，反映在文章上则是波澜起伏，跌宕多姿。七百里山势写的是静态，文气平静舒缓。突然，文气剧变，夏水暴涨，写江水的动势，这一动，似异峰突起。汹涌澎湃的江水漫上了山陵，上下航道尽被阻断隔绝。这里，作者运用欲扬先抑，先弛后张的手法，前后节奏，反差强烈，令读者惊心动魄。旋即，紧张的文气急转直下，变得轻松晓畅。作者向人们展示了一幅平静中带有微动的山水画卷。雪白的激流， 回旋的清波， 碧绿的深潭，奇异的倒影， 绝��的怪柏， 飞漱江流的悬泉瀑布，五光十色。作者忍不住径表情怀： “清荣峻茂，良多趣味。”令人耳愉目悦，心旷神怡。接着，文章在绿潭倒影中掀起了新的波澜，寒林肃涧里传来异常凄惨的猿啼。作者精心选用了“寒”、“肃”、“凄”、“哀”等形容词，准确地再现了萧瑟之秋的景象，一扫上文的无限春光。文章的节奏气氛转为沉重、弛缓、凄清、悲凉。特别是作结的渔歌，情真意切，荡气回肠。文章就是这样一起一伏，曲尽其妙;一张一弛，扣人心弦。节奏感是如此的强烈，却又决无任何人为地制造节奏变化之嫌。

层次过渡自然。对于正确处理形散与神聚这对矛盾来说，层次间巧妙地进行过渡也是至关重要的。这种过渡往往借助一些关联词语来完成。短短的一篇文章写了四个层次，作者仅用了五个字，就把全文天衣无缝地榫接在一起，足见功力之深。用“至于”二字，把大山暂搁一旁，将夏水自然导出，由山势跃进到水势。一个“则”，于转折中暗示对比，夏水巧妙地“流”至冬春。用“每至”，推拓开去，自“多趣”之时暗引出肃杀之秋。五个字用于三个不同的场合，成为层次间的纽带，极为简练精当。大层次之间是这样，小层次之间也是如此。如用“或”引出“沿溯阻绝”下驾船急宣王命的情况。用“故”总束第四层，引出渔者歌谣。似三峡天然造就，如江水自然奔流。

言辞前后呼应。层次的关联是值得称道的，言辞的照应也是非常精采的。绘山记水，莫不如此。以写山为例，文章第一层写山，后三层写水。写水又各有侧重。二层着重于水势，三层于色彩，四层于音响。但是，这三层，层层有山，与篇首遥相呼应。二层没有明写山，但如前所说，“夏水襄陵”与山势是息息相关的。 三层的“绝��”， 既是对第一层的照应，又是从陡峭这个侧面对山势的补充。“峻”更是对三峡山势直接的、概括的描写。四层中： “高猿”之高，含蓄而又传神地回应了“重岩叠嶂，隐天蔽日”和“绝��”。 “空谷传响， 哀转久绝”， 无疑是源于“两岸连山，略无阙处”。“涧肃”、“巫峡长”，更是与篇首一脉相承，珠联璧合。前有铺垫，后必照应; 后用重笔，必先埋伏。文章就这样或明或暗，前呼后应，细针密线，点水不漏。由于作者在布局、节奏、过渡、照应等方面，精心谋划，使文章的结构形散神聚，浑然一体，顺畅地表达了作者的意图，成为千古流传的著名篇什。