长相思，诗意如题，描写相思之苦

长相思

—谁人不会唱相思

长相思，在长安‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

—李白长相思

长相思，诗意如题，是描写相思之苦的。

爱情是亘古不变的主题，古人写诗词也好，今人写故事也罢，很少有脱离男女情爱话题的。就算是谪仙李太白，也逃不出这个规律圈。

“长相思”亦是词牌名，自唐代开始，尤其是宋代的文人很喜欢以“长相思”为题拟写词作。比如白居易（汴水流，泗水流）、李煜（一重天，两重山）、陆游（暮山青，暮霞明）、欧阳修（花似伊，柳似伊）等等，其中有我最喜欢的清朝词人纳兰性德的长相思，那句“夜深千帐灯”让我铭记至今，奉为经典。

当然，李白的这首长相思不是词。而“长相思”这三个字最早出自汉代的无名氏古诗古诗十九首·孟冬寒气至。

孟冬寒气至

汉·无名氏

孟冬寒气至，北风何惨栗。

愁多知夜长，仰观众星列。

三五明月满，四五蟾兔缺。

客从远方来，遗我一书札。

上言长相思，下言久离别。

置书怀袖中，三岁字不灭。

一心抱区区，惧君不识察。

相比李白的诗，这首来得更加直白。不过汉代古诗通俗易懂是出了名的，跟白话也差不了多少了。妻子怀念出门在外的丈夫，收到丈夫的书信，“上言长相思，下言久离别”。

太白写相思，跟汉代古诗不同，别有一番滋味：

长相思啊长相思，我相思在长安城。

秋天莎鸡在金井阑边鸣叫，薄霜寒冷连竹席也发凉了。

夜晚对着孤灯思念她，卷起窗帘对着月空叹息。

美人如花似玉，仿佛相隔在云端。

上边是无边无际的蓝天，下面是浩浩汤汤的波澜。

天长地远，灵魂飞越是如此的辛苦。

关山重重，就算是灵魂在梦里相见也很艰难。

长相思，直摧人心肝。

太白的相思，是男思女。想着心中的美人，相思之苦直摧人心肝，那井边的莎鸡似乎也知道“我”的心中愁苦，不停地鸣叫着。诗中的“络纬”指的就是莎鸡，又叫纺织娘，类似于蟋蟀的一种昆虫，夏秋季节的晚上每每躲在角落里鸣叫。

而李白笔下的美人，在我看来和白居易笔下的琵琶女倒有几分相似。不过这个相似和长相无关，纯粹是那种朦胧的感觉。琵琶女“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，正如我们常说的“吊胃口”，半遮半掩的，带着几分神秘。长相思中的美人，如花似玉，却仿佛在遥远的云端，隔着云层遥遥相望，越想看越看不真切，不也给人一种神秘的感觉吗？至少对看诗的人来说，李白写这样一个令人相思得摧心肝的美人，却对她的长相没有着墨，潜意识就会让人觉得美人很美很遥远，并且还很朦胧。

很久之前有人问过我，李白的所有诗里面最喜欢哪一句。我回答，如果是整首诗，最喜欢的是梦游天姥吟留别，如果只是其中某一句，最喜欢的就是“美人如花隔云端”了。至于原因，其实我也说不上来，对方若是不加“最”字的话，我很有可能会贪婪地回答：全喜欢。

诗仙的诗，自然有独特的吸引人之处，而诗仙笔下的相思，怕是更能令人肝肠寸断吧。