《一剪梅·咏柳赏析》
起句“无限伤心夕照中”，表现了情景难分：默默无言的柳丝，低垂在斜阳的夕照中，仿佛在为凄凉的祖国，感到无限的伤痛。你看那往日的百花园中，只剩下了点残花败叶，只有那御沟里的流水，还在默默地流淌，纷乱无比的世事啊，是如此地变化多端，去年还是陈后主的内苑，今年又成了隋炀帝的深宫。“金沟御水自西东”一句，可以在李商隐的曲江一诗中找到渊源：“金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波”。作为处于唐王朝的覆灭已成必然趋势的晚唐时期的李商隐，同样也有着“世纪末的悲哀”，他的“夕阳无限好，只是近黄昏”（乐游原）的慨叹，到了夏完淳，就变成“无限伤心”的泪滴了。这“昨岁陈宫，今岁隋宫”一语，和李商隐一样，借古喻今，寄寓着作者难以言尽的兴亡之叹。
下片着重抒情。“往事思量一晌空”：想想那悠悠往事，片刻之间都化成了片虚空。国破家亡，妻离子散，这是多么难以接受的事实。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被执投水殉国，完淳因终日为复国大业奔走，年轻的妻子孤守空闺，白发的老母依门盼归。这国恨家仇，使年轻热血的词人已经无法自制了然而，客观却是“飞絮无情，依旧烟笼。长条短叶翠蒙蒙”：无情的飞絮，并不理会词人彻骨的伤痛，依旧如烟如雾地笼罩着柳树的长条短叶，它们生机蓬勃片苍翠。这真教他无法不产生“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”（辛弃疾水龙吟）的愤慨。然而，更伤心的是它们竟然“才过西风，又过东风”。对于西风东风，明朝清朝，似乎无动于衷。这结尾以极其质朴的语言，道出了如鲁迅先生所说的“出离愤怒了””正好相互呼应，完成了一个完整的思想回环。
整首词写得凄迷哀惋，寓家国之叹于写景咏物之中，情文相生，结处余慨不尽。
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这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。 “背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词
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作者： 司马相如 【原文】：孝武皇帝陈皇后，时得幸，
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“明月松间照，清泉石上流。”全诗,翻译,意思,上一句和下一句 - 王维的诗句
明月松间照，
清泉石上流。
翻译：
明亮的月光透过松树的缝隙照射下来，
清澈的泉水在石头上流淌。
上一句：
明月松间照，
下一句：
浊酒石上倾斟。
【诗句】明月松间照，清泉石上流。【出处】唐·王维《山居秋暝》。【译注】明亮的月光映洒在松林间， 清冽的泉水在 -
入国而不存其士 ② ，则亡国矣。见贤而不急 ③ ，则缓其君矣 ④ 。非贤无急 ⑤ ，非士无与虑国 ⑥ 。缓贤忘士 ⑦ ，而能以其国存者，未曾有也。 昔者文公出走而正天下 ⑧ ，桓公去国而霸诸侯 ⑨ ，
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《汉魏六朝散文·刘义庆·华歆王朗乘船避难》原文鉴赏
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白翎禀灵龟之修寿，资仪凤之纯精。接王乔于汤谷，驾赤松于扶桑。餐灵岳之琼蕊，吸云表之露浆。 这是一首以白鹤为描写对象的咏物小赋。至于它是不是王粲当时原作的完整流传，我们已不得而知。但仅此六句已十分明确地
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水色含群动，朝光切太虚。年侵频怅望，兴远一萧疏。猿挂时相学，鸥行炯自如。瞿唐春欲至，定卜瀼西居。
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《古代名句》中的“世事洞明皆学问，人情练达即文章”表达了一个重要的道理，即我们所见所闻、所体验的一切都是学习的机会，而对人情世故的理解和掌握也决定了我们的文章质量。 这句名句告诫我们，在追寻知识的道路上，不仅仅是书本知识的积累与学习，更需要跳出书本，去观察、思考和体验生活中的点点滴滴。只有洞悉了世间万物，才能在文章中呈现出真实和深邃。 另外，了解并掌握人情世故也至关重要。人际关系是社会的基石，而作为一名作家或者文人，要真正做到文章动人心弦，需准确把握人们的情感需求和期待。只有真正了解人情世故，把握人的
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永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
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不孝完淳今日死矣! 以身殉父，不得以身报母矣! 痛自严君见 背 ① ，两易春秋。冤酷日深 ② ，艰辛历