《题梅花》全诗|鉴赏|赏析|意境解读
高凤翰
朱砂变相玉精神①，月夜衣裳舞太真②。
却借梅花簇绛雪③，特翻别调写阳春④。
【注释】
①朱砂：用来作国画红色颜料的矿石。②太真：仙女。道教传说中有太真夫人，为王母的小女。又，杨贵妃初见唐玄宗时，衣道士服，亦号太真。③绛雪：被梅花映红的雪。④翻：翻制。阳春：即“阳春白雪”，古代的一种高雅乐曲。宋玉对楚王问：“其为阳春白雪，国中属而和者不过数十人。”此处借以比喻梅花高雅，不同凡俗。
【评说】
本诗选自上海博物馆藏高凤翰梅花册页题诗。
“洗尽铅华见雪急(苏轼再和杨公济梅花十绝其七)，使人想见梅之高洁，而东坡的另一个比喻：“酒晕无端上玉急(红梅三首其一)，则见红梅之俏丽。但是，红梅绝非俏而有失轻浮之流，这一点，在高凤翰的题诗中就表现得尤为突出。在画家高超技艺的驱遣下，眼前的朱砂颜料顿时变相幻化为一枝古直苍劲的红梅，这枝古梅和白梅一样，都具有白玉那样纯洁无瑕的品性和精神。诗作起首开篇就直点主旨：梅所独具的“玉精神”。画家一再提醒读者，切莫为红梅俏丽迷眼，而忘记了它的内美，应该将其姿态与内美视作不可分的整体。诗的次句紧承上文，着力写其优美动人的姿态，以昏黄的夜月来陪衬烘托，勾勒出梅花古干的疏影，突出了“疏影横斜”的迷人。如此摹状，作者还嫌不够，更以杨贵妃的舞姿作比，充分展现它的灵动和生机。同时更暗含着“暗香浮动月黄昏”的醉人诗意。有了这一层铺垫，诗作后半首就自然转入到内美的表现上，因为古人尝谓“梅花优以香”，(陆佃埤雅)这当然包括梅花的自然特征，在诗人骚客笔下，更多的则是指“品馨”。画中之梅不但未见其畏惧严霜冰雪，反而显得格外主动积极，把白皑皑的积雪映成一片绛色，使大自然增添了一份暖意。对梅花内蕴的发掘上，这一层涵义是画家的创新，真正是发前人之所未发。这种得意之情，画家本人也难以抑制，溢于言表，“特翻别调写阳春”，一个“别”字足见，更复用“阳春”一典。除却得意之情而外，“阳春”又用以比喻梅花高雅，不同凡俗的“玉精神”，归根结蒂，这一切还是为了借以抒写自己的人格与思想感情，隐含自己胸怀高洁，不肯随波逐流，阿谀当权者。因此，高风翰此画此诗的真正命意并不在梅之姿态，恰恰是苏东坡红梅三首中所说的“尚余孤瘦雪霜姿”，“寒心未肯随春态”这一品质。
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崔液 玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。 谁家见月能闲坐? 何处闻灯不看来? 上元夜,就是旧历正月十五夜。这天,又称元宵节。在我国,素有元宵观灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描绘了当时京城长安
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十里清淮上，长堤转雪龙。冰崖落屐齿，风叶乱裘茸。万顷穿银海，千寻渡玉峰。従来修月手，合在广寒宫。攒眉有底恨，得句不妨清。霁雾开寒谷，饥鸦舞雪城。桥声春市散，塔影暮淮平。不用残灯火，船窗夜自明。
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黄庭坚 仪鸾供帐饕虱行 ① ，翰林湿薪爆竹声 ② ， 风帘官烛泪纵横 ③ 。 木穿石槃未渠透 ④ ，坐窗不遨令人瘦， 贫马百藖逢一豆 ⑤ 。 眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁， 城西野桃寻小红。 【注释
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金数已三伏，火星正西流。树含秋露晓，阁倚碧天秋。灰琯应新律，铜壶添夜筹。商飙从朔塞，爽气入神州。蕙草香书殿，愧花点御沟。山明真色见，水静浊烟收。早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。
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“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”全诗,翻译,意思,上一句和下一句
【诗句】草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 【出处】唐王维《 观猎 》 【意思】荒草枯萎，猎鹰的眼睛更显 得锐利;积雪化尽，马跑起来格外轻捷。 疾：锐利。 【鉴赏1】猎鹰的双眼因为草色的枯黄而显得更加锐利，骏马
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作于1925年6月7日，发表于这首见于《华盖集·咬文嚼字（三）》。原文说：“据考据家说，曹子建的《七步诗》是假的。但也没有什么大相干，姑且利用它来活剥一首，替豆萁伸冤。”
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园绮值秦末，嘉遁此山阿。陈迹向千古，荒途始一过。硕人久沦谢，乔木自森罗。故事昔尝览，遗风今岂讹。泌泉空活活，樵臾独皤皤。是处清晖满，从中幽兴多。长怀赤松意，复忆紫芝歌。避世辞轩冕，逢时解薜萝。盛明今在
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训曰:吾人凡事惟当以诚,而无务虚名。朕自幼登极,凡祀坛庙礼神佛,必以诚敬存心。即理事务,对诸大臣总以实心相待,不务虚名。故朕所行事,一出于真诚,无纤毫虚饰。 【注释】 《庭训格言》是清圣祖康熙皇帝玄烨
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这是一首写离别苦闷的爱情词。 辛弃疾一生写了许多“大声镗鞳”的抚时感事的词章，但“稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语”（邹祗谟《远志斋词衷》语），其中颇有不失为优秀的篇章，这首《清平乐》，便是其中的一篇。 词写一个闺中少妇，与所爱的