点染的写作手法
写作时有些地方点明，有些地方渲染的写作技巧。
点染本是画家的手法，绘画时，配上背景和着色叫点染；人物画以人物为主时，配上景物就是点染。借用到文章写作上，一般先点明主旨、感情，再用景物渲染、烘托，收到情景交融的艺术效果。如柳永的词雨霖铃：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”头两句，先点明“念去去”，后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”三样景物来渲染，衬出远别的离情。后四句，先点明“伤离别”，再用“冷落清秋节”、“杨柳岸”、“晓风”、“残月”渲染，烘托出清秋节伤离别之情。这片词连用点染，回肠荡气，感人至深。叙事文中，在叙述主要事件外，再配上一些陪衬的话或细节也属于点染，可以使文章显得更精神，人物也更加突出。如王愿坚的七根火柴，作者对草地艰难行军的渲染，对倒霉的鬼天气、伤员又病又饿的渲染，以及对“那同志”临终嘱托的渲染，全可以看作画面上的背景。而“那同志”“用尽所有的力气举起手来，直指着正北方向”，“它高高地擎着，象一只路标，笔直地指向长征部队前进的方向”，这一细节，在画面上则成为最突出的亮点。在用漫画笔法描状人物外貌时，运用点染手法，往往能最集中地反映关键部位，抓住人物性格特征，深深刻入读者心中。如契诃夫套中人里别里科夫的“套子”，鲁迅阿Q正传中阿Q头上的癞疮疤，经过作者漫画式的勾勒，人们对他们可笑的外表，畸形的性格特征有了难忘的印象。
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【名句】人之所取畏者 ① ，衽席之上 ② ，饮食之间，而不知为之戒 ③ 者，过 ④ 也。 【注释】①所取畏者：所应当畏惧的事。②衽(ren)席之上：衽席，床席。衽席之上，是指色欲之事。③戒：戒备。④过
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敛迹归山田，息心谢时辈。昼还草堂卧，但与双峰对。兴来恣佳游，事惬符胜概。著书高窗下，日夕见城内。曩为世人误，遂负平生爱。久与林壑辞，及来松杉大。偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。崖口上新
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柳絮飞时笋箨斑，风流二老对开关。雪芽我为求阳羡，乳水君应饷惠山。竹簟水风眠昼永，玉堂制草落人间。应容缓急烦闾里，桑柘聊同十亩闲。 作品赏析原题：次韵完夫再赠之什某已卜居毗陵与完夫有庐里之约云
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行遍天涯意未阑，将心到处遣人安。山中老宿依然在，案上《楞严》已不看。欹枕落花馀几片，闭门新竹自千竿。客来茶罢空无有，卢橘杨梅尚带酸。
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早晨下达的政令，到晚上就更改了。形容政令多变，使人无所适从。源自西汉·晁错《论贵粟疏》。 汉文帝时，官僚、地主、商人对农民进行残酷压榨剥削，农民生活极端困苦，四处逃亡。晁错对此感到担忧，便上书文帝，反
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宋·曾敏行 1 东安一士人喜画 2 ，作鼠一轴，献之邑令 3 。令初不知爱，漫悬于壁 4 。旦而过之，轴必坠地，屡悬屡坠。令怪之，黎明物色 5 ，轴在地，而猫蹲其旁，逮举轴 6 ，则踉跄逐之 7 。以
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苏轼《夜泛西湖五绝（其三、其四、其五）》原文、鉴赏、赏析和解读
【原文】 苍龙已没牛斗横，东方芒角生长庚。 渔人收筒未及晓，船过唯有菰蒲声。 菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。 渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。 湖光非鬼亦非仙，风恬浪静光满川。 须臾两两入寺去，就视
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罗隐 钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。 我未成名君未嫁，可能俱是不如人? 罗隐二十岁应进士试，十试不第。命运对他是过于残酷了。当初赴举时，在钟陵(今江西进贤)筵席上与妓女云英相遇。十二年后，仍然穿着举
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[唐]聂夷中莫言行路难，夷狄如中国。谓言骨肉亲，中门如异域。出处全在人，路亦无通塞。
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愚公移山 毛泽东我们开了一个很好的大会。我们做了三件事：第一，决定了党的路线，这就是放手发动群众，壮大人民力