《草》

就文字讲，颔联是流水对，非常自然。颈联中“远芳”、“晴翠”字都凝炼，都是代替“草”字，于此可悟诗中运用借代词的方法。(喻守真唐诗三百首详析)

【诗例】

草

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

【解析】

本诗是作者少年时所作。据唐张固幽闲鼓吹记载，白居易在贞元三年(787年)16岁时始从江南入京，去拜访名士顾况时投献的诗文即有此诗。顾况一看白居易的名字，很风趣地说：“米价方贵，居亦弗易。”言外之意是京师中生活费用昂贵，一般人很难呆得下。当他读此诗到“野火烧不尽，春风吹又生”时，则马上改口说：“道得个语，居亦易矣!”并大加揄扬，白居易也因此而得名。可见本诗在当时就为人们所称道。

本诗又题作赋得古原草送别，是一首赞美春草之顽强生命力的颂歌。首联破题，直接描述古原草的形象，“离离”二字表现其生气勃勃，充满生命活力的样态，突出其生命力旺盛的特征。“一岁一枯荣”写草荣枯，循环不已，本是很平常语，但细一品味，却很有情致。作者未说“荣枯”而说“枯荣”，这不但是为谐韵的要求，更精妙是强调“荣”字，每年都要枯萎，但每年都要再生，都要繁荣，其感情色彩、表现力与“荣枯”大不相同。颔联紧承前句 “一枯荣”而来，“野火烧不尽”写其枯，但用“野火”一词创造出一种壮烈宏伟的意境，更能突出春草生命力之顽强。“春风吹又生”写其荣，春风化雨，春草复生，若绿茵铺盖大地，显出勃勃生机。颈联虽也写草，但重点暗转到古原上，并由此而引出尾联的送别。“远芳”、“晴翠”都是草的借代词。“远芳”写草的清香可嗅，重在嗅觉形象，给人以芳香扑鼻之感;“晴翠”写草的色彩在阳光照耀下格外鲜明碧透，重在视觉形象，给人以满目鲜明之感。“侵”、“接”二字在意义上紧承“又生”，写出春草的蔓延扩展之势，进一步突出其生存竞争之强者的形象。尾联则紧扣题目，诗法上属于合。说人们在春草萋萋的的景色下送别友人会更增愁绪，那些芳草似乎也充满离情别绪，真是“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜清平乐)。全诗至此结束，紧扣题目，将“古原草送别”之意写足，意境浑然天成。

喻守真说“远芳”、“晴翠”代替草字，都是运用“借代”的方法。这里的借代实际属于修辞学上的借代辞格，即用与本体有相关点的词语来代替本体，从而使语言有变化，增加情趣。在诗中运用借代字可以避免字面的重复，丰富诗的表现力。比如本诗中的“远芳”、“晴翠”两个词都是说春草的，但如果不用这两个词代替春草而直接用本词，不仅字面重复，而且意境也索然寡味，正是这两个词的嵌入才增强了诗的活力和色彩感。借代词的运用应注意两点：一是一定要与所替代的本体有相关点，如这里的“远芳”的“芳”字与春草的芳香有关，“晴翠”的“翠”字与春草的绿色有关，这样才可使人们悟到是代指春草。二是要注意语言环境，在有上下文的暗示下，用借代词才更容易理解，更容易收到好的效果。如本诗这两个词的出现，前有“离离原上草”后有“萋萋满别情”，读者比较容易理解，才更增加诗的趣味。这种借代词的运用在古诗中较常见，咏物诗中最多，几乎可说是俯拾即是。如南朝齐王融咏池上梨花诗：“翻阶没细草，集水间疏萍。芳春照流雪，深夕映繁星。”全诗咏池上梨花飘落的情景。“流雪”、“繁星”是说飘落并浮在池塘水面上的花瓣仿佛是微微流动的雪花，傍晚看去，又宛如满天的繁星。显然，“流雪”“繁星”两词是代指梨花的。南朝谢宣城咏蔷薇诗的开篇两句说：“低枝讵胜叶，轻香幸自通。”“低枝”、“轻香”都是蔷薇的借代词，也是紧紧抓住蔷薇枝条蔓生柔弱，花之幽香四溢的特征下笔的，与“远芳”、“晴翠”之用法极为相近。在这方面最精彩流传亦最广泛的莫过于林逋山园小梅诗中咏叹梅花所用的“疏影”“暗香”两个借代词。该诗前四句是：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”前两句抒发对梅花的赞赏，突出其生活的环境和不同凡俗的高洁品格。“疏影”二句写梅花的气质风韵，真是出神入化，鬼斧神工之笔。“疏影”、“暗香”二词用得极妙，既写出梅花稀落疏朗的特点，又写出其清幽的芳香之气，再用水中倒影的横斜之姿，黄昏月下之香气的浮动烘托，梅花之神韵全出，实在令人陶醉。正因这两个借代词的艺术效果太强了，竟令后人抛开具体的语言环境而将其作为梅花的代名词，南宋词人姜夔干脆用“疏影”、“暗香”为词牌自度新曲，创作两首独标风韵的咏梅词，在文学史上有很大影响。于此亦可见借代词如用得好将收到何等的艺术效果。