苏舜钦·淮中晚泊犊头 原文、鉴赏、赏析和意境解读
苏舜钦
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
此诗是诗人归隐后之作，因而，与欧阳修对其诗人评价“笔力豪隽”、“超迈横绝”(六一诗话)和宋史说他“时发愤懑于歌诗，其体豪放;往往惊人”的情形不尽相同。此诗清新恬淡，情景如画。当然，在这恬淡的画面里，也透着愤懑不平之气。
前两句：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”，同写淮河两岸的景色，但其传达出的气氛却不尽相同，其作用甚至可说是对立互补的。“春阴垂野”，春日的阴云布满了天空，也笼盖了大地，淮河两岸的绿草，呈现出了异样的青色，起句之景，是暗景，色彩黯淡，氛围浓重，而一“垂”字，更把这种感受的强烈程度推进了一步。“时有幽花”句，则是一个转折，写的是黯淡色彩中的明色，是浓重氛围中的清新恬淡。王国维曾说：一切景语皆情语，一切景物无不着我之情。西方哲学家也说，一片风景就是一片心情。诗人苏舜钦在淮中晚泊中，无意中看到了自然界的这一个奇景，他立即以诗人的触角捕捉到了这幅画面(是一幅油画，而非水墨画)的审美意义。那“春阴垂野”所挟来的忧郁感，正是诗人不平身世的写照。而那一树幽花正是诗人自我的外化吧!
后两句写的是泊舟看潮，但上述的特点仍在继续。“晚泊”句，诗人用“晚”、“孤”，“古”的字样，勾勒出了苍凉孤寂的背景：一叶扁舟，泊于古祠之下，此时，晚风吹雨、诗人却兴趣盎然，独自观赏着汹涌澎湃的江潮。“满川风雨看潮生”，不仅呼应了起首处的“春阴垂野”，而且将自然界的“阴”与“阳”，人生境界的“悲”与“壮”统一于一体，将诗人忧郁与豪迈的内在矛盾统一于一体，由此而成为了千古名句。
王直方诗话载：“黄山谷最爱此二诗(指此首与夏意)，累书之，或真草，或大字。”赵翼亦评论说是“挥洒出之，全不见锤炼之迹”(瓯北诗话)。正可看出这首小诗的地位和影响。
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“春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”全诗,翻译,意思,上一句和下一句 - 白居易的诗句
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
上一句：春宵苦短日高起
下一句：从此君王不早朝
翻译和意思：春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
翻译：在春天的夜晚，夜宴很晚，天亮的时候起床。自此之后，君主不再早起。
意思：春天的夜晚短暂，黎明来临得很早，早已床头风景不再，由此君主不再早起处理朝政。
【诗句】春宵苦短日高起，从此君 -
清秋发高兴，凉月复闲宵。光逐露华满，情因水镜遥同时亦所见，异路无相招。美景向空尽，欢言随事销。忽听金华作，诚如玉律调。南宫尚为后，东观何其辽。名数虽云隔，风期幸未遥。今来重馀余论，怀此更终朝。
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兰菊有生意，微阳回寸根。方忧集暮雪，复喜迎朝暾。忆我故居室，浮光动南轩。松竹半倾泻，未数葵与萱。三径瑶草合，一瓶井花温。至今行吟处，尚余履舄痕。一朝出従仕，永愧李仲元。晚岁益可羞，犯雪方南奔。山城买废
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李白醉别复几日， 登临遍池台。何时石门路， 重有金樽开?秋波落泗水， 海色明徂徕。
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风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。 蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。 暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。 雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。 醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。 愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所
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邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。
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【名句】工贵其久，业贵其专 语出宋代陈亮《耘斋铭》。做事贵在持之以恒，对事业贵在用心专一。说明做什么事情都要心恒志专。
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诸法皆从缘生耳,无别 ① 有真主宰之者,故无我 ② 也。(《维摩诘经·佛国品》) 注释 ①别有:另外有。②无我:梵文Niratman的意译,又译作“非我”、“非身”,是对“我”的否定,佛教根本理念之一
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忆旧游寄谯郡元参军 【作者】：李白【年代】：唐 忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。 黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。 海内贤豪青云客，就中与君心莫逆。 回山转海不作
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朱氏是重实践功用的学者，于诗词一道用力稍轻，故其诗仅达意而已。此诗质朴无华但因感情诚挚，亦自有其感人的力量。