咏花诗词之《咏新荷》全诗原文鉴赏
蔡
朱栏桥下水平池,四面无风柳自垂。
疑是水仙吟意懒,碧罗笺卷未题诗。
蔡袡这首咏新荷诗,诗题下有注,“坚老(蔡袡字)尝谒韩子苍,令赋此诗。”显然这是指新荷为题,奉命赋诗。这种应酬之作,不易写好。但也正是十谒者骋才使能之机。蔡袡赋新荷,却能不流于泛咏,而刻画出新荷的特征,形象逼真,诗味隽永。
诗的开端两句先描绘新荷生长的优美环境,为新荷出场作铺垫。池水齐满,平静无波,长桥横架,三、五诗人手扶红色阑杆,观察池中新荷冲水挺立。四面无风,池边柳丝袅袅低垂。绿柳红桥映衬一池清水,浓淡相间。更暗示出风和日暖,风物宜人、宛如一幅风景幽美的画面。和婉艳美的境界,正待新荷露面,填补水面的空白。这种烘云托月的手法,足以显示出作者的巧思,敏锐地选择审美意象的艺术才能。诗意布局,经营位置,独具慧眼。
诗的三、四两句写透水挺击的新荷的形象。新荷出水,叶尚未圆大。且周边微卷,嫩绿崭新,有如羞涩低徊的娴静少女。然而它更显示出挺拔的旺盛的生命力。诗人不直接刻画荷花本身,而是用比拟的手法,使之人格化,诗人怀疑这荷花是水仙,因吟诗而疲倦了,尚未挺直它的叶柄,有似仙人因劳累躯体微曲的形状。这是一个美丽的幻想形象。诗不止于此,观新荷微卷的嫩叶,诗人说水仙面对这碧绿色的丝罗彩笺,因疲乏而未能题诗在上头。比嫩叶为碧罗笺,非常新颖。宋人刘斧青琐高议记载,唐僖宗时,宫女韩氏以红叶题诗从御沟中流流出。于佑拾得,也在一红叶上题诗一首,放入御沟中,为韩氏所得。皇帝放宫女择配民人。于佑挑选了韩氏。成亲后两人各出箱中红叶诗。天配良缘。恐怕蔡袡是活用这一典故.以水仙赋诗疲倦的形象,及未及题诗的碧罗笺卷的细节,刻画出新荷的特征。既贴切又别出心裁,因而诗意隽美,韵味深长。比之前两句更见功力,真可说是笔底生花,句句传神。
总之,如果不是诗人敏锐地捕捉住新荷的特征,又富于美丽的幻想,是难以写出这样的好诗来的。诗歌的生命就在于它的个性化,因而光景常新!
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此诗一、二句以写意的笔法，勾勒出云门寺的一幅远景。首句点出云门寺的所在，次句写出寺的环境氛围。“香阁”二字，切合佛寺常年供香的特点。寺阁坐落在东山下，那儿地势高，云雾缭绕。时近傍晚，山花笼上了一层苍茫的暮色，似在烟霭之中。用“象外”去形
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骑裔裔，车斑斑。鼓箫悲，神欲还。轰振凯，隐林谷。执妖厉，归献馘，千里肃兮。
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早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。碧落三仙曾识面，年深记得姓名无？
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千余年前的焦山北面，可能没有滩涂，而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”，是半实半虚的描述。山虽然矮小，但由于耸立在长江上，看起来也变高了。“安得五彩虹，驾天作长桥”，显示了丰富的想象力。彩，一作“采”。“驾
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门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。济世料君归未得，南园北曲谩为邻。
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【题 解】 《君子于役》写丈夫久役在外，妻子在家苦苦思念之情，从一个侧面写出了劳役给千百万个家庭带来的痛苦。该诗描写上运用重章叠句、反复咏叹的手法。这种手法不仅充实了诗的内容，开拓了诗的意境，突出了主
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亦知官舍非吾宅，且斸山樱满院栽。上佐近来多五考，少应四度见花开。
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《宴词》是王之涣的诗作之一。这篇诗在文学史上被认为是一首写景抒情的詠嘆詩。诗中描绘了壮美的宴会场景，河山、湖泊、花草，以及婉转动人的音乐之声。通过绘画般的描写，传达了诗人内心对美的追求和向往。同时，诗人也表达了对人生短暂和世事无常的感慨。这首诗结构紧凑，文字优美，通过对景物的描绘，达到了意境的营造和情感的表达。整首诗展示了王之涣深沉的感受和崇高的境界，使人在阅读中感受到一种淡然超脱的情怀。
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东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。言句怪来还校别，看名知是老汤师。