唐宋词之《滕宗谅《临江仙》》原文、鉴赏和赏析

滕宗谅临江仙滕宗谅

滕宗谅

湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛^①。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。帝子有灵能鼓瑟^②，凄然依旧伤情。微闻兰芝动芳馨。曲终人不见，江上数峰青。

潇湘八景图(局部)【元】张远 上海博物馆藏

注释 ①君山：在洞庭湖中，相传为舜妃湘君游处，故又名湘山。蓬瀛：蓬莱和瀛州，传说中的海上仙山。汉班固汉书郊祀志上：“自威、宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲，此三神山者，其传在渤海中。”②帝子：皇帝的女儿，这里指湘夫人。楚辞九歌湘夫人：“帝子降兮北渚。”

鉴赏 范仲淹岳阳楼记开篇云：“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。”庆历四年，即公元1044年。巴陵郡属荆湖北路，治所在今湖南岳阳市。此词写秋日登岳阳楼望洞庭湖，当是作者被贬为岳州知州时所作。

全词写出了八百里洞庭的气魄。“水连天天连水”“分外澄清”概括出了洞庭五湖之广，八百里之雄。对洞庭湖之盛景，前人诗文多有描述。唐王勃滕王阁序云：“星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”后来范仲淹岳阳楼记则记述详备：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖：衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千。”有人说此词质木无文，气象比范文不如，那是因为词受字数限制，无法铺展备衍，但可贵的是作者寥寥数句便能摄其气魄神韵，总其大略。作者也并非不能详细委曲叙述，后来他有岳阳楼诗文记洞庭湖云：“东南之国富山水，惟洞庭于江湖名最大。环占五湖，均视八百里;据湖面势，惟巴陵最胜。蘋岸风物，日有万态，虽渔樵云鸟，栖隐出没同一光影中，惟岳阳楼最绝。”“日有万态”“渔樵云鸟”“出没光影”，用笔不可谓不细。因此，此词与众多写洞庭湖的词作相比，可谓是环肥燕瘦，各擅其美。

化用前人诗句，也是此词特色之一。写湖水声势，引用唐孟浩然望洞庭湖赠张丞相一诗原句：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”此处写出了八月的洞庭湖，水势盛涨，天容水色，浑然一体的气势。那湖面上滚滚蒸腾的云气，一片弥漫，笼罩着云梦巨泽;那浩渺无边的波涛，汹涌澎湃，巍峨的岳阳城也震动了。句式对仗工整，意境灵动飞扬，读之使人倍感大气磅礴，心胸激荡。“蒸”字给人以云蒸霞蔚、龙腾虎跃、万马奔驰之势;“撼”字，笔力千钧，让人仿佛看到了巨澜飞动，“惊涛拍岸，卷起千堆雪”(苏轼水调歌头)的场景。岳阳城被壮阔的湖水所拥护，让人想到如果没有湖的涵养、滋润，怎么能有百草丰茂、万树花开的美景?言外之意是假如没有皇恩浩荡，人们何来受享恩泽。

“曲终”二句引用唐钱起省试湘灵鼓瑟诗原句。“帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情”紧扣题目，反复渲染，已经把湘灵鼓瑟描写得淋漓尽致了。倾听妙曲，想见伊人，于是诗人笔锋一转，直指美丽而神秘的湘江女神：“曲终人不见”，只闻其声，不见其人，给人一种扑朔迷离的怅惘之感。更具神韵的是，“人不见”后，以“江上数峰青”收结。因为由湘灵鼓瑟所造成的一片似真如幻、绚丽多彩的世界，瞬间都烟消云散，让人回到了现实世界。这个现实世界还是湘江，还是湘灵所在的山山水水。清孙兆溎云：“末韵皆用钱起律句，何巧合也?盖古人名句，谁不习闻。适与景合，随触而来，固无意于蹈袭也。”(片玉山房词话)一江如带，数峰似染，景色如此恬静，给人留下悠悠的思恋。词中多用唐人诗句，运化自然，毫无凝滞之感，开宋人集句词风气之先。(李飞跃)

链接 宋以后最受欢迎的琴曲之一——潇湘水云。此曲乃南宋郭沔作，为其琴曲代表作之一。乐曲成功地表现出洞庭潇湘山光云影、烟波缥缈的景色。全曲共分十段，依次为洞庭烟雨、江汉舒情、天光云影、水接天隅、浪卷云飞、风起水涌、水天一碧、寒江月冷、万里澄波、影涵万象。从标题可见此曲意境之丰富和景色的奇丽变幻。时史弥远执政，政局动荡，国势飘摇，故论者认为作者谱此曲抒发了忧国伤时与逍遥江湖的复杂感情。一说曲作于宋末元兵南侵后，郭沔由浙江移居衡州，泛舟潇湘，借此曲以抒其故国之思与身世之感。乐曲为商调式。后人迭有加工、发展，传世琴谱多达五十种，遂成为五百年来最受欢迎的琴曲之一。