《诗经》之《关雎》译文、翻译、鉴赏和赏析

〔原文〕
关关雎鸠,
在河之洲。(三家洲作州。)
窈窕淑女,
君子好逑。(鲁齐逑作仇)
(鸠、洲、逑,幽部。)
参差荇菜,(三家参作椮,荇
左右流之。作䓷。)
窈窕淑女,
寤寐求之。
(流、求,幽部。)
求之不得,
寤寐思服。
悠哉悠哉,
辗转反侧。(三家辗作展。)
(得、服、侧,之部。)
参差荇菜,
左右采之。
窈窕淑女,
琴瑟友之。
(采、友,之部。)
参差荇菜,
左右芼之。(韩芼作。)
窈窕淑女,
钟鼓乐之。(韩钟鼓作鼓钟。)
(芼、乐,宵部。)
〔译文〕
雌雄应和的水鸟关关叫,成双 成对在那黄河的沙洲上。美丽善良 的姑娘,正是那男儿追求的好对象。
水中荇菜肥又嫩,向左向右采 得忙。美丽善良的姑娘,白天黑夜叫 人爱。
追她想她得不到,黑夜白天把 她想。夜长长,思不断,翻来覆去到 天亮。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良姑娘惹人爱,弹琴 鼓瑟把她娶过来。
肥嫩茂盛的水荇菜,向左向右 来回采。美丽善良的姑娘,敲着钟鼓 欢欢乐乐把她迎过来。
〔评介〕
关雎五章,章四句。一说 关雎三章,一章四句,二章八 句。
这是古代一首恋歌。清方玉润 诗经原始诗题序:“乐得淑女以配 君子也。”诗中写一个青年爱上了一 位美丽善良的姑娘,追求她,思恋 她,希望和她结为情侣。小序认 为:“关雎,后妃之德也。风之始也, 所以风天下而正夫妇也。用之乡人 焉,用之邦国焉。”朱熹诗集传又 谓:“宫人之咏大姒、文王。”皆无确 据,均不从。因为它是诗经首篇, 所以历来很被人重视。
全诗描写恋爱发展的过程,从 初恋、追求,到成功。郑玄从文意上 将诗分为五章。第一章以雎鸠雌雄和鸣兴起,引出作者表达爱情之意, 唱出“窈窕淑女,君子好逑。”本草 纲目曰:“雄雌相得,挚而有别,交 则双翔,别则异处。”又 韩诗章 句云:“雎鸠贞洁慎匹。”以雎鸠情 意专一,兴诗中男女爱情,淑女应配 君子。清方玉润诗经原始评此章 说:“此诗佳处全在首四句,多少和 平中正之音,细咏自见。取冠三 百,真绝唱也。”第二章以荇菜流动 无方喻淑女之难求; 第三章抒发求 之不得的忧思;第四、五章写求而得之的喜悦。想象“琴瑟友之”、“钟鼓 乐之”。从而反映这位小伙子对自己 美好婚姻生活的向往,想到将来结 婚之后,夫妇二人弹琵琶,敲钟鼓欢 欢乐乐在一起过着愉快的生活。有 的学者认为这两句诗也是兴的写 法,因为在古代“琴瑟”是合声之器, 有琴必有瑟,有瑟必有琴,否则就不 好听,要想使音乐和谐就必须把“琴 瑟”放在一起;而“钟鼓”这两种乐 器也是和乐之物,两种乐器也是不能分开的,有钟必有鼓,有鼓必有 钟,二者缺一不可,诗中就用这样的 诗句来象征着这位小伙子和那位姑 娘,就如“钟鼓”、“琴瑟”两种乐器 一样,要存在就必须同时存在,不存 在就都不存在,反映了他们的忠贞 专一。
此诗的艺术特点主要是兴的写 法。相传雎鸠这种鸟雌雄经常相守 不离,以此兴他和那个姑娘的爱情, 因闻关关的鸣声,触发了情感,从而 想到求偶、想到“窈窕淑女,君子好 逑”,而“寤寐求之”,而“琴瑟友 之”、“钟鼓乐之”,写得自然而有趣 味。另外诗中描写两个人物形象,但 是女方形象始终没有出场,只是通 过男方的心里活动和行动来衬托女 方形象。虽然女方形象没有在场,但 由于男主人公反复咏叹这位窈窕淑 女,便使这位善良美丽的女子呼之 欲出,栩栩如生地站在读者面前。而 读者则为男方能够得到这位美女而 感到幸福愉快。全诗由于紧紧抓住 了读者的心,因此具有感人的艺术 魅力。其次,此诗运用双声叠韵字, 以增强诗歌音调的和谐美和描写人 物形象的生动性,读起来朗朗上口, 给人以美感。全诗用两个叠音字: “关关”、“悠哉悠哉”; 七个双声: “雎鸠”、“之洲”、“参差” (3次)、 “寤寐”(2次); 9个叠韵: “窈窕”(4次)、“好逑”、“求之” (2次)、 “采之”、“友之”;一个双声兼叠韵:“辗转”。这种在用韵方面的参差变 化,极大地增强了诗歌的感染力、节 奏感和音乐美。诗中“窈窕淑女,君 子好逑”、“辗转反侧”,已成千古名 句。刘师培论文杂记云:“上古 之时,谣谚之音,多循天籁之自然, 其所以能谐音律者,一由句各叶韵, 二由语句之间多用叠韵双声之字。” 关雎篇亦然,全诗保持了古代诗 歌淳朴自然的风格。