《郭熙秋山平远二首(其一)》全诗|鉴赏|赏析|意境解读

苏轼

目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川。

此间有句无人识，送与襄阳孟浩然。

郭熙，宋代画家。字淳夫，河阳温县(今河南孟县)人。熙宁间为御画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水，取法李成，又能自成一家，山石用状如卷云的皴笔，画树枝如蟹爪下垂，善得烟云出没、峰峦隐显之态，笔势雄健， 水墨明洁秀润，后人将他和李成并称“李、郭”。存世作品有幽谷图、早春、 关山春等图，撰画论林泉高致，今传，专论山水画，推动了宋代山水画的变革，创“三远”之法，为我国山水画的散点透视奠定基矗郭熙在绘画创作和画学理论方面，都作出重要贡献，他是我国山水画领域里一位承前启后的画家。

苏轼很欣赏郭熙的秋山平远图，为它写了三首诗。这里鉴赏的是他的郭熙秋山平远二首中的第一首， 是绝句诗，他另有一首郭熙画秋山平远，是十六句的长篇七言古诗。郭熙很善于观察大自然的变化，他发现四季的山景有不同的气象： “春山淡冶而如笑，夏山苍翠面如滴，秋山明净而如妆(汤垕画鉴引作沐)，冬山惨淡而如睡” (郭熙林泉高致)。他还详细探讨了山水的远近法，“自近山而远山谓之平远”、 “平远之色有明有晦”、 “平远之意冲融而缥缥渺渺” (林泉高致)。郭熙的这幅秋山平远图，充分体现了自己山水画的美学思想。

本诗的起句“目尽孤鸿落照边”，一下子便抓住郭熙山水画平远法的基本特征，而且又符合节令特征。深秋、 北雁南飞。画面上的“孤鸿”，飞向远处，愈远愈小，飞到落日的地方，直到“目颈为止，消失在缥缥渺渺的境界里。次句“遥知风雨不同川”，烟云变幻，风雨异处，有明有晦， 层次分明，远景与近景布置得宜。明处，雨过天晴，山石树木经过雨水沐洗，分外清润明净;晦处，云雾密布，霖雨滂沱，所以说“遥知风雨不同川”。郭熙这幅画，意境深远，画中有诗，所以苏轼说： “此间有句无人识。” “此间”，指郭熙画境，“有句”，有好的诗句。画境中有诗意，可惜没有人能领会到，只得“送与襄阳孟浩然”，请孟浩然来欣赏这幅画，提示画中的诗意。

苏轼为什么要请孟浩然来欣赏这幅画呢?孟浩然是盛唐时代的山水田园诗派的代表作家，他对大自然有着浓厚的兴趣和独特的审美能力，他说： “为多山水乐，频作泛舟行” (经七里滩)，“弦歌既多暇，山水思弥清”(和张明府登鹿门山)。他常常根据自己的审美情趣，追求山水中“清幽”的境界，他的诗歌创作，也呈现出“清空闲远”的风格。郭熙这幅秋山平远恰恰是具有“清远”的画境，与孟浩然的审美情趣，正相吻合，因此，让他来欣赏这幅画，必然能深入到画的意境中，领悟、体识到画中的诗意。这表明苏轼真正能正确把握孟浩然的审美趣味，襄阳诗的风格特征和郭熙画的诗情画意，才能写出这样传神的妙句来。