明亮的泥土：颜料发明史
【4156】明亮的泥土：颜料发明史
（〔英〕菲利普·鲍尔著，何本国译，译林出版社，30.75印张，2018年3月第1版，88元）
△14章：[1]注视者的目光：画室里的科学家；[2]撷取彩虹：关于颜色的物理学和化学；[3]火神的熔炉：古代的颜料技术；[4]秘方：炼金术的艺术遗产；[5]光影大师：文艺复兴的荣光；[6]古老的黄金：简朴调色板的复兴；[7]多彩的金属：合成色料与颜色化学的黎明；[8]光的统治：印象派的明亮效应；[9]对紫色的激情：染料，以及颜料的工业化；[10]午夜暗影：关于蓝色；[11]时间这个画家；[12]捕捉颜色：艺术如何在复制中显现；[13]心胜于物：在现代主义中作为形式的颜色；[14]纯粹的艺术：新的材料、新的视野。
〇让·杜布菲（1973）：“没有颜色这种东西，只有带颜色的材料”。菲利普·古斯顿：“颜料到底是什么？有色的泥土罢了。”
〇直到17世纪，三种现代原色，即红色、黄色和蓝色，才得到确立。
〇达·芬奇：“绘画就是，光影组合与所有简单和复杂色彩的多彩品质紧密结合在一起”。莱昂、巴蒂斯塔、阿尔贝蒂，论绘画：“我希望，所有种类的颜色尽可能地以一定的优雅和愉悦出现在绘画中”。
〇化学家威廉·卡伦（约1766）：“化学是这样一门艺术……就各种艺术意图来说，化学能产生比任何天然产物更为适用的多种人造物质”。
〇1961年加加林：“从太空中看，地球是蓝色的”。
〇原则一如既往，技术却日新月异。
〇梵高说过：“未来的画家是此前从未有过的着色师”。
〇作者搅动炼金术的坩埚，聆听画家与画材商的争执，又拈起科学家的色卡和棱镜，细腻地谱写出梦想家与手艺协力合作、发明新颜料的漫长故事：千百年来，艺术需求刺激了化学工艺的演进，绘画乃至整个社会生活的色彩谱系又因科学而扩张。名画背后的科技革新，给人们带来了理解西方艺术史的独特维度。
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先生二十年东鲁，能使鲁人皆好学。其间张续与李常，剖琢珉石得天璞。大圭虽不假雕瑑，但未磨礲出圭角。二生固是天下宝，岂与先生私褚橐。先生示我何矜夸，手携文编谓新作。得之数日未暇读，意欲百事先屏却。夜归独坐
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一穿过一片高粱地，便来到冬枝的小山村。王秋林在村头一站，自觉就像一棵落光叶子的树，露出了许多的枯枝、疤痕甚至几个蜂窝和鸟巢，不光街
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【4296】领导治要58讲（杨子江、杨宝藏著，中国财富出版社，26 4万字，2018年11月第1版，48元）三部分（58讲）：[1]直面领导自己的问题；[2
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新辞将印拂朝缨，临水登山四体轻。犹念天涯未归客，瘴云深处守孤城。
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尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动翛然一顾中，天高地平千万里。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云輧欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕
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古文观止·张謇·儿子怡祖字说 前儿之生十有三
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大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方!刘邦(公元前256——前195年)，沛县丰邑(今江苏丰县)人。秦朝末期曾经当过泗水亭长。
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本文主要为您介绍古诗词篆刻印章，内容包括书法篆刻印章，描写印章的诗句，篆刻印章作品欣赏去哪。印章的艺术美：欣赏印章可以从印文来赏鉴：鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味
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阿豺 ① 有子二十人。阿豺谓曰: “汝等各奉吾一只箭。”折之地下。俄而命母弟 ② 慕利延曰:“汝取一只箭折之。”延折之。又曰: “汝取十九只箭折之。”延不能折。阿豺曰: “汝曹知否?单者易折, 众则难
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层构严清禁，披图烂宝文。虹蜺光照物，龙凤势腾云。妙极功归一，真随体自分。孝思遵宝训，圣业广惟勤。