机遇编舞法

后现代舞的基本创作观念和方法之一。创始人是美国现代舞大师梅塞·坎宁安，其核心性的“非确定性”思想和“投掷硬币”的方法来源于中国古代哲学经典易经以“变”为本的宇宙观和“摇签落地”的方法论，时间从1951年坎宁安得到英译本的易经开始。易经的开篇句———“易者，变也，天地万物之情见”使他茅塞顿开。以这种至高无上的宇宙观为座右铭，他发现了从古典芭蕾到古典现代舞，其共同的致命伤都在于竭力形成某种千古不变的所谓体系，因而违背了大自然永恒变化的根本规律，游离了新时代天翻地覆的大潮，导致了封闭式心理状态的僵化死板。以这种貌似神秘莫测，实则简单高明，充满了朴素辩证法的方法论为手段，他找到了寓必然于偶然，自偶然寻必然的捷径，先后创作了大量的机遇舞蹈，代表作有独舞与三人舞16段、单人交响曲、夏日空间、变奏第5号、空间点等等。
所谓机遇编舞，就是编导家如果在编舞过程中卡在任何一个环节上了，如动作素材枯竭，舞台调度死板，在诸多方式和效果中难以判别哪种更好，舞段之间串不起来，舞者人选、人数、上场方位定不下来，节奏型定不下来，使用调性音乐或具体音乐定不下来等等，便可将这些亟待解决的大小难题分解成若干种元素，然后统统编上号，必要时也可用投掷硬币的方法来进一步细分成若干小组，最后投掷硬币，看若干硬币正面上的数字之合是几，就让几号元素动作。至于怎么动，动多少拍，每拍完成几个动作，朝哪个方向动作等细节，则可再一一投掷硬币去寻找。在动作调度上，可将整个舞台表演区横竖定上8个点，然后分成64个小方块，以便提供更加多样的选择范畴。这种方法貌似烦琐，但却能有效地避免编导家重复自己，帮助他们搞出不同于他人，甚至不同于自己过去的作品来，因而深受欧美广大编导家们的欢迎，为西方现代舞界，特别是后现代舞界，培养出了大批的有用之材；与此同时，它在客观上将中国传统哲学的经典易经思想和方法普及到了世界各地。
“机遇编舞法”与“即兴编舞法”本是两种本质不同的观念和方法，前者具有严格的客观规定性，一经确定，基本上不做任意改动；而后者则具有相对的主观能动性，但往往容易在不知不觉中陷入原有的观念形态和运动模式。相比之下，前者主要是一种编舞方法，而后者可以是两者，但在更多的情况下，则可用作编舞方法。当编导家熟悉两种方法时，常常会用“即兴编舞法”设计和生产动作素材，而用“机遇编舞法”去选择和组织这些素材，最终形成完整的舞蹈作品。偶尔也有人采用“机遇编舞法”设计动作素材，但在颇能出新的同时，比较费时。