《乌鹊歌二首》情诗三百首赏析

乌鹊歌二首

作者： 党天正 【本书体例】

【原文】：

仰飞鸟兮乌鸢⁽¹⁾，凌玄虚兮号翩翩⁽²⁾。集洲渚兮优恣⁽³⁾，啄暇矫翮兮云间⁽⁴⁾，任厥性兮往还⁽⁵⁾。妾无罪兮负地，有何辜兮谴天⁽⁶⁾。颿颿独兮西往⁽⁷⁾，孰知返兮何年?心慑慑兮若割⁽⁸⁾，泪泫泫兮双悬⁽⁹⁾。

彼飞鸟兮鸢乌，已回翔兮翕苏⁽¹⁰⁾。心在专兮素虫蝦，何居食兮江湖?徊复翔兮游颺⁽¹¹⁾，去复返兮於乎⁽¹²⁾。始事君兮去家，终我命兮君都。终来遇兮何辜⁽¹³⁾?离我国兮去吴。妻衣褐兮为婢⁽¹⁴⁾，夫去冕兮为奴⁽¹⁵⁾。岁遥遥兮难极⁽¹⁶⁾，冤悲痛兮心恻。肠千结兮服膺⁽¹⁷⁾，於乎哀兮忘食。愿我身兮如鸟，身翱翔兮矫翼。去我国兮心摇，情愤惋兮谁识⁽¹⁸⁾。

【鉴赏】：

东汉赵晔的历史小说吴越春秋有云，春秋末年，越国为吴所败，越王勾践屈服求和，与大夫文种、范蠡入臣于吴。行时，群臣皆送至浙江之上，越王夫人乃据船而哭，她看到乌鹊啄食江渚之虾，飞去复来，因哭而歌之，哀吟了这两首诗。诗中抒发了离乡去国、入质于吴的悲伤哀怨之情以及前程遥遥、归期难卜的愁伤怅惘之感，从一个侧面反映了春秋时期吴越争斗的政治形势和历史面貌。这二首诗，大同小异，内容相近。前一首诗，明显地分为两层，前五句写目中所见，后六句写心中所感。开篇以飞鸟起兴，仰天长望，乌鸢凌空，啼声阵阵，舞之翩翩。继而又群集江中小洲之上，情态悠闲自在，啄食鱼虾之后，又振翅高飞，直地入云端，任性飞还，恣意游荡，没有任何拘束。这一层，作者极写乌鸢之翱游情状，忽而陆地，忽而云空，自由地飞还于天地之间，轻快敏捷，一任其性，令人羡慕不已。这与勾践君臣的落魄失意，不得自由的处境恰好形成鲜明的对照，寓意深厚，反衬强烈。第二层，因乌及人，即景生情，折入本题。诗人呼天问地，自己既不负地，又不违天，却为何无辜受屈?天地原来也良莠不分，善恶未辩，以至好人见辱。作者的怨天恨地，本无道理可言，但却见出他的一片真情，读来真切感人。离乡去国，疾驰西往，诗人自有一种孤独之感。何年才得归返，亦难预知，这又增一层惆怅。结尾二句，是写作者的无尽愁伤。上句摹内在心理，下句状外在表现。忧思深重，心如刀割；涕泣不止，泪挂双腮。内在心理与外在表现浑然一体，相映成趣，把作者的悲伤之情收足。后一首诗仍以飞鸟起兴，写其回翔天地，时而敛翅游弋，时而舒翼高飞。既然专意于捕食素虾，又为何非要居食江湖不可?在作者看来，凡有鱼虾之处，飞鸟自可栖居。他们徘徊往复，翻腾翔游，去而又返。这一层，诗人同样极写了飞鸟回环往复的畅游，自由自在的生息，以反衬人的困厄受拘，处境窘迫，反不如鸟。下面一层，由写乌转入写人，描述自身的不幸际遇和悲苦情怀。当初侍奉君王离开家乡，但愿能在君都终其年命，了结此生。自己半生无罪，却为何要离国去吴，受这等屈辱，可见老天不公，厚土不明。去越入吴，妻则衣褐为婢，夫则去冕为奴，堂堂越国君主王后，竟也形同囚徒，寄人篱下，任人宰割。身处异国他乡，时光遥遥难度，心境悲痛忧伤，愁肠千回百转，伤而不饭，哀而忘食。真是恨极怨极，黯然神伤。诗人羡慕乌鸢。渴望己身亦能如飞鸟之自由无拘，展翅飞翔，翱游高天。表现了追求自由，向往幸福的思想感情。结句再次申述去国之心遥神动，愁伤无尽。慨叹此情烦闷，而无人知晓，无处诉告，哀怨又加一层。这两首诗，结构布局完全相同，都是先鸟后人，因景生情，反复诉说，曲曲陈情，一唱三叹，笔触细腻，感情浓烈，基调悲凉哀怨，描述生动形象。采用第一人称的叙述口吻，直写眼前情事，细陈所见所感，注意运用衬托对比的手法，通过环境气氛的渲染来表情达意。诗中的比兴手法的运用也很成功。此诗的比兴，不同于常见的正面起兴，对所写情景做正面的联想。而是从反面起兴，即所谓反兴。两诗的开篇几句，均由飞鸟起笔，由乌鸢回旋天地，自由飞翔的情状，联想到自身的困厄窘迫，痛感人反不如鸟，这是以鸟之自在来反兴人之受拘。两诗的句式，以整齐的六言诗为主，但并不拘于六言，整齐中见错落。句式本身亦富于变化，除了一般的叙述句外，还多用设问句、对偶句、感叹句等等，避免了诗句的单调呆板，千篇一律。既显得灵活多变，又加强了诗歌叙事、写景、抒情的功能。诗歌语言生动精当，富有词采。并注意运用重言叠字来绘形状情，以增强诗歌的形象性与音乐美。绘形的如：“凌云虚兮翩翩”；“颺颺独兮西往”。状情的如：“心惙惙兮若割，泪泫泫兮双悬”。这些重言叠字的运用，收到了穷形尽相，声情毕肖，以少胜多的奇妙效果。此外，诗中还大量地运用了语气词“兮”。两诗共三十一句，句句用“兮”，且位置固定，均在句中第四字处。“兮”字的运用，十分真切地传达出了作者钦慕、感叹、悲伤、哀怨、希冀等各种感情，既使诗句生动活泼，情味绵长深厚，又在抒情表意方面，增加了强烈的感情色彩，增强了艺术感染的效果，带有浓厚的楚歌情调。