唐宋词之《刘克庄《满江红》》原文、鉴赏和赏析

刘克庄满江红刘克庄

刘克庄

夜雨凉甚，忽动从戎之兴。

金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸①，龙蛇犹湿②。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急③。有谁怜、猿臂故将军④，无功级⑤。

平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传⑥，时时温习。生怕客谈榆塞事⑦，且教儿诵花间集⑧。叹臣之壮也不如人，今何及⑨。

注释 ①磨盾鼻：盾鼻指盾牌的把手，在盾鼻上磨墨，喻在军中作檄文。资治通鉴梁武帝太清元年(547)载，荀济知梁武帝萧衍有远大的志向，然而负气不服，曾对人说：“会于盾鼻上磨墨檄之。”②龙蛇：形容草书笔势凤舞。③“铁马”二句：陆游书愤：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”楼船，有叠层的大船，多作为战船。④猿臂故将军：指李广。史记李将军列传载，李广个子很高，猿臂，善长射箭。落职在家时，到山里打猎，回来经过霸陵亭，霸陵尉喝醉了酒，拦下了李广。李广的随从曰：“故李将军。”尉仍不准其夜行。李广长年征战匈奴，匈奴惧怕他，称其为“飞将军”，避之数年。然而各位将领及李广手下的军吏士卒很多人都因功封侯，李广却终身未封。⑤功级：古时以斩敌首级计功，故称功级。⑥茶经：唐陆羽酷爱茶，著有茶经。香传：宋史艺文志载，天香传一卷，丁谓撰。⑦榆塞：北方关塞。汉书韩安国传：“累石为城，树榆为塞。”⑧花间集：唐五代词集，赵崇祚编，收录温庭筠以下十八人五百余首词，多情爱相思、离愁别绪之作。⑨“臣之”二句：左传僖公三十年载，烛之武对郑文公说：“臣之壮也，犹不如人;今老矣，无能为也已。”

雪霁江行图 【宋】 郭忠恕 中国台北故宫博物院藏

鉴赏 刘克庄年轻的时候，曾一度参加过防御金兵入侵的战争，然而金兵退去之后却遭到忌害，被迫调离。那段充满激情的生活，令他回忆无穷。在这首满江红的上片，他描绘了自己早年参军时的壮怀激烈的表现，与下片梦想失落后闲居无聊的生活形成鲜明的对比。

开篇两句即用倒装，描写自己刚参加军队时雄姿英发的形象。那时候，词人身披“金甲”，手执武器，在辕门口站立，精神抖擞，气宇轩昂，从内到外洋溢着青春的气息，我们可以感觉到他为自己可以杀敌报国而觉得无限光荣的心情。在军中，也曾草檄过讨伐敌人的军书，这里他用荀济欲于“盾鼻上磨墨”檄梁武帝的典故，表现书生从戎的豪情。“龙蛇犹湿”将词人的才气纵横酣畅淋漓地表现出来。“铁马”两句化用陆游的诗句，然而内容却是军旅生活的真实写照。无论是拂晓突袭，还是夜里抢渡，在词人的笔下写来，显得声势浩大、气魄非凡，充满了高昂的抗金激情。这两句对仗工整，读来铿锵激越、掷地有声。然而结片词气却陡转急下，将所有的豪迈收起，化做满纸苍凉。他以李广讨伐匈奴有功，却至死未能封侯的故事来比喻自己徒有抗金志向，却最终无法实现理想、未能建功立业的心境。“谁怜”二字，语含悲愤，感慨万千。

下片抒归隐情怀。在传统士大夫的精神世界中，隐逸只是入世的一个补充，往往仕途不畅，才要隐居显志。归隐亦是报国理想失落后不得已的选择。虽然表面上很豁达从容，然而骨子里却透露出愤懑之情与不平之气。平生写就的平戎对策、从军诗篇，如今都零落散尽;时常把玩的书籍都是茶经香传之类的闲逸之书;而自己教导子孙，不是仕途经济，而是吟咏花间集。一系列行为把被罢官废退后万念俱灰的心理描绘得淋漓尽致。然而这些都只不过是反语而已。我们从题序的“忽动从戎之兴”中，从“今何及”的悲叹之中便可以知道，“慵收拾”的正是自己最珍爱的，他怕人谈及的“榆塞事”，也恰恰是自己最关切的。只因报国无门，壮志难酬，这些才被无奈地搁置到了一边。在结尾借烛之武怨郑文公未能及时用自己的话，表达自己怀才不遇的愤郁，这也与题序相切合。

刘克庄的词继承了辛派词的风格特征，喜用典，而善发议论。这首词将爱国之情与豪放风格很好地结合起来，苍凉大气，意韵沉雄。清李调元以为“有敲碎唾壶，旁若无人之意”(雨村词话卷三)，评点极为到位。(常迎春)

链接 宋代的香料专著——香谱。此书四卷，南宋陈敬撰，敬字浩卿，河南(治今河南洛阳)人。是书汇集宋人沈立、洪刍、叶廷珪等11家著作及前代有关香的诗文及辞语。卷首小序，仿齐民要术例，引儒家经典数则，又收集香旁诸字，历述秦汉以来重要的香料故实。卷一先记香品，陈述龙脑诸香，后附南方花、花薰香诀、香草名释，认为“南方花皆可合香”;次记香异，述香的奇异功能与故实。卷二记历代诸香凝和制造之法。卷三记香、香饼、香煤、香灰制法，及炉、盛、盘、匙、筋、壶、罂等香品器具。卷四记香珠、香药、香茶，及香户、香市、香洲、香溪等事类，后附描述香料的传、序、说、铭、颂、赋、诗等文学作品。所记各项，先列前人论说，后加案语。有适园丛书四库全书本。

满江红

刘克庄

二月廿四夜海棠花下作

老子年来，颇自许、心肠铁石①。尚一点、消磨未尽，爱花成癖。懊恼每嫌寒勒住，丁宁莫被晴烘坼。奈暄风烈日太无情，如何得。张画烛，频频惜②。凭素手，轻轻摘。更几番雨过③，彩云无迹。今夕不来花下饮，明朝空向枝头觅。对残红满院杜鹃啼④，添愁寂。

注释 ①“老子”二句：唐皮日休梅花赋序：“余尝慕宋广平之为相，贞姿劲质，刚态毅状，疑其铁肠石心，不解吐婉媚辞。然睹其文而有梅花赋，清便富艳，得南朝徐庾体，殊不类其为人也。”②“画烛”二句：化用李商隐和苏轼的诗句。③“更几番”句：辛弃疾摸鱼儿：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。”④“对残红”句：事物异名录花卉牡丹：“亳州牡丹史，牡丹名杜鹃红。”

花鸟图【清】 张杰

南京博物院藏

鉴赏 这首词写英雄柔情，表达一番惜花之意。

开篇未直接写自己爱花，却先迂回地写自己这些年来被世事风雨消磨掉了许多柔情，已炼就铁石心肠。这就突出了下文自己“爱花成癖”是性情中尚未被消磨掉的部分，可见这点癖好的宝贵。接着词人就写了自己“爱花成癖”的具体表现：冷天的时候，“懊恼”它会被冻坏;晴天的时候，又“丁宁”它，再三嘱咐莫被太阳晒伤。一“懊恼”，一“丁宁”，将心系花事，情随花迁的态度表现得淋漓尽致。而哪怕是这样关心，词人仍嫌不够，他依然悲叹“暄风烈日太无情”，会将花朵摧残，极尽关切之意。

下片写夜里赏花的情景。李商隐曾有“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”(花下醉)的雅致，苏轼亦有“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”(海棠)的闲情。这里词人欲效古人秉烛赏花，词句中流露出一片对花的深情。“频频惜”，“轻轻摘”，极尽温柔之能事。惜花，唯恐其被风雨吹落，像彩云一样飘零无迹。于是便要趁花开得正好的时候，抓紧时间饮酒赏玩。“今夕”与“明朝”对举，以见“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”(唐无名氏金缕衣)之意。结尾以对满院落花“添愁寂”收束，语中饱含伤感。

刘克庄的词不仅有“金甲雕戈”“辕门初立”的豪迈，亦有如此词般的温婉隽秀。一片爱花惜花之情，随风雨激荡而不断变幻。爱花，即是对美好事物的喜爱。而美好事物不易长久，又令人感慨万千。正可谓“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”(唐白居易简简吟)。(常迎春)

集评 俞陛云：“起四句便表出惜花本意，下阕有莫折空枝之感。以抗爽之笔，写芳悱之怀，若剑器舞公孙，刚健与婀娜相杂也。”(唐五代两宋词选释)

梅花诗意图(局部)【宋】岩叟 美国华盛顿弗利尔美术馆藏

满江红

刘克庄

题范尉梅谷①

赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。空健羡、君家别墅，几株幽独。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹②。想主人、杖履绕千回，山南北。宁委涧，嫌金屋③。宁映水，羞银烛④。叹出群风韵，背时装束，竞爱东邻姬傅粉⑤，谁怜空谷人如玉⑥? 笑林逋、何逊漫为诗⑦，无人读。

注释 ①梅谷：建安士人范君的别墅的名字，范以此为自己的号。②“天寒”句：唐杜甫佳人：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”③金屋：汉武故事载，武帝为太子时尚幼，时长公主欲把女儿嫁给他，问：“得阿娇好不?”帝曰：“若得阿娇，以金屋贮之。”④银烛：拾遗记卷五载，浮忻国进贡兰金之泥，金的形状混混若泥，如紫磨之色，经过铸冶之后其色变白，发出银色的光芒，即银烛。⑤“竞爱”句：战国宋玉登徒子好色赋序：“楚国之丽者，莫若臣里。臣里之美者，莫若臣东家之子……著粉则太白，施朱则太赤。”⑥“谁怜”句：诗经小雅白驹：“皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。”⑦林逋：北宋诗人。何逊：南朝梁诗人。二人都有咏梅的诗歌。

鉴赏 这是一首咏梅词，作于刘克庄任建阳令期间。“范尉”是建安当地姓范的一位士人，酷爱梅花。别墅周围遍植梅树而称为“梅谷”，本人也以“梅谷”为号。

上片开头即以烈日炎炎，黄尘漫天的景象反衬范君梅谷的清幽环境。“梦不到”暗示了对于梅谷心向往之，连做梦都念念不忘。令词人牵挂不已的不只是梅谷的“清溪翠麓”，而且还有这里的梅花。“几株幽独”化用姜夔疏影中“想佳人，月夜归来，化作此花幽独”的诗意，疏朗的几笔，将梅的清香幽雅点染出来。接着写了月下之梅的风神，“骨冷肌清”赞其冷傲峭拔，“偏要月”写其在月光映衬下的美好情态。“天寒日暮”句化用杜甫佳人中的诗句，有以佳人喻梅花之意，以突出其清空高洁的品格。由梅的种种美好形象，联想到了梅谷主人对梅的喜爱。“杖履绕千回”即这种喜爱之情的真诚流露，读之真切感人。

如果说上片重在描绘梅的外在风神之美的话，下片则重在写梅的内在品质的超群。梅在士大夫的心目中，常常被当做高洁品格的化身。这里咏梅，亦不例外，突出了梅自甘贫寒，独立傲世的精神。它宁可委身山涧旁边，也不肯住进金屋，过奢侈豪华的生活;它宁可临水自照，顾影自怜，也不肯让银烛为自己增添光彩。这里写梅，实是在赞人。传统士大夫安贫乐道，不慕荣利的精神便借此表现出来。接着变赞为叹，叹梅虽然风韵出群，然而装束背时，不肯从俗，不合时宜，因此世人也就无法理解它。人们只知道竞相爱慕那东邻傅粉施朱的美人，却没人怜爱这空谷中默默倾吐芬芳的梅花。这里既表现梅的超凡脱俗，又暗含了对世人的微微讥讽。于是结片，笑无人读林逋、何逊的咏梅诗，包含了几分苦涩的意味。

这首词就像一幅梅花的写意画，全篇没有对其枝叶作过多刻画，然而梅之意态精神却跃然纸上。清新的语言、淡雅的笔触使这首词成为咏梅的佳作，后村词风格的多样也可窥一斑。(常迎春)