什么是邻韵、险韵和窄韵?

著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书 排列上相邻，故名为邻韵。必须指出，邻韵是因为韵音相近，并非是 排列相邻的韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。譬如说 元韵在平水韵里可与寒、删、先韵互为邻韵，但先韵与元韵排列 上却不相邻，而且隔得很远。

邻韵又称“衬韵”，即帮衬之意，而且它还有一个好听的名称， 叫作“孤雁出群”。最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代 的谢榛。他在所著四溟诗话中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之 ‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，张皓先生在 其主编的古典诗词通论中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而 借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”

例如金昌绪的伊州歌：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

本诗中起句“儿”字在四支韵，其余“啼”“西”则在八齐韵部，这 首诗起句就是用的邻韵。

又如林逋的山园小梅：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

本诗首句韵脚用的是先韵，而昏、魂、尊等韵脚则是元韵字，首 句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。

如何确定字与字之间为邻韵呢?初学者可以参考词林正韵 一书。在词林正韵中，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为 罕见的特例以外，一些韵部大都依诗韵的次序，以排列相近而音又 相似的韵排列在一起，不因上平声和下平声的界限而有所间隔，便 可以认定为邻韵。初学者可以在实际创作中选择使用。

险韵是用险字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无 凑韵之弊。险字没有固定的标准，既有人们在生活中不常见的或不 熟悉的冷僻字，譬如“屾、弢”等;也有诗人不常用韵的常用字，譬如 “叉、三”等;还有些字在平水韵中没有收录的，也可视为险韵字。 譬如“吗、吧”等;中国历代诗人有故意押险韵以炫奇的，例如唐代 柳宗元游南亭夜还叙志七十韵五排诗：

三辟咸肆宥，众生均覆焘。

安得奉皇灵，在宥解天弢。

归诚慰松梓，陈力开蓬蒿。

卜室有鄠杜，名田占沣涝。

其中“弢”字便属险字。

又如宋代陈晔我爱淳安好：

我爱淳安好，薰陶圣治馨。

执呼民听命，期纵草生囹。

栏栅虚长庑，桁杨卧一庭。

国家仁泽厚，今日可无刑。

其中“囹”字便属险字。

以上两例皆为冷僻字，这里再举一例为常用字，但若作韵之 用，却是十分不易。例如辛弃疾题福州参泉：

两泉水出更温泉，这里原无一二三。

欲识当年参字意，行人浴罢试求参。

其中“三”字便属险字。

窄韵亦叫“狭韵”，即同一韵部的字不多，且多非常用字，押韵 时选择的余地不大。在平水韵中三江、九佳、三肴、十五咸等韵部 则属于窄韵。

特别说明的是，险韵和窄韵不是不能押，而是要注意使用到位。苏 轼曾创尖叉体，便是用了窄韵和险韵。例如苏轼雪后书北台壁二首：

黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。

但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。

五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。

试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。

城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。

冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。

遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。

老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。

这两首诗前一首韵押“十四盐”，属窄韵;后一首韵押“六麻 韵”，又用了“叉”这样的险字。“叉”字典故词语较少，属于俗字，是 最难押韵的。

清吴骞拜经楼诗话引何无忌与人论诗云：“欲作佳诗，必先 寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。韵有宜于甲而不宜于乙者，有宜 于乙而不宜于甲者。题韵适宜，若合涵盖。唯在构思之初，善巧拣择 而已。若七言歌行，抑扬转换，用顿挫处，尤宜吃紧。理会此处，最见 人平日学力浅深，工夫疏密。乃至排律长篇，亦宜斟酌。韵脚稳妥， 庶无牵强搭凑之失。可见工诗者，未有不留意于韵。今人冲口吟哦， 但求协韵，甚而次韵、叠韵，连偏累牍，徒使唇焦腕脱，令人生厌。” 便是说明这个道理。