姚云文《木兰花慢清明后赏牡丹》咏牡丹诗赏析

牡丹·木兰花慢清明后赏牡丹咏牡丹诗鉴赏

姚云文

花神较懒，似忘却、趁清明。更油幄晴悭，篛庵寒浅，湿重红云。 东君似怜花透， 环碧ㄓ、 遮住怕渠惊。 惆怅犊车人远， 绿杨深闭重城。香名，谁误娉婷? 曾注谱、上金屏。问洛中亭馆，竹西鼓吹，人醉花醒。且莫煎酥涴却，一枝枝，封蜡付铜瓶。三十六宫春在，人间风雨无情。

这一篇词借咏牡丹抒发词人淡淡、隐隐的今古兴衰的哀愁。全词分作上下两阕。上阕抒写词人清明后赏牡丹的心情和牡丹景色。下阕抒发感兴。

上阕前三句“笑花神较懒，似忘却、趁清明”写词人观赏的牡丹花开在清明节后。“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞……”暮春本是个阳气升腾、生命复苏、万物勃发、莺歌燕舞的季节。可是受时代环境(宋末元初)和个人际遇(县尉、儒学提举)包裹着的词人，感受不到春的气息。他感奋不起来，他有的乃是心懒意疏。这种心情由“笑花神较懒”传出。不是司花女神无意争春，而是词人心头无春。“落花流水春去也”，一个“懒”字在开篇就给全词涂上一层灰冷的色调。“笑”是词人自我解嘲，以神懒衬人懒，疏懒中凭添了一点苦涩。这是第一层意思。接下去三句“更油幄晴悭，篛庵寒浅，湿重红云”着笔写牡丹花开的景致。以“油幄”“篛庵”写枝叶，用“红云”状红花。见“桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红”(韩琮诗句)又“幄笼轻日护香霞”(罗邺诗句)，均以“帐”、“幄”比状牡丹枝叶。春雨洗过的扶疏的枝叶象是为红花支起的涂油幕帐，又像是用竹皮盖成的小草房，雨打花湿，花团紧簇如红云。“重”字写出经雨的牡丹花那种深深的殷红凝艳的姿色。然而“晴悭”，晴天来得慢;“寒浅”，春寒淡淡——透露出的不是愉悦，而是清冷，是凉寂。“绿”本是冷色调，“绿叶”失去阳光的照射，又经雨，留下的只有寒悽的意味了。“晴悭”和“寒浅”构成的氛围该是词人“情悭”、浅愁心绪的艺术渲透。这是第二层意思。“更”字将前后两层意思贯穿起来，赏花也摆脱不开灰懒的心绪。“东君似怜花透，环碧ㄓ，遮住怕渠惊”三句，在意思上承上启下。“东君”是春神;“环碧ㄓ”，将层层环绕牡丹花而簇生的绿叶比作重重披服在牡丹花身上的绿衣;“渠”，他，指牡丹花。承上一层意思，这三句运笔写牡丹花的美艳动人。移情托志，分明是词人为花姿动情，却说春神爱花惜花，用绿衣当花衣，将牡丹花重重包起，生怕春风春寒惊扰她。“透”在字面上写春神惜花情浓意切，实则是词人爱花情深。“怕渠惊”，写出这种柔情似水。三句中没用一个字正面写花姿花色，客观上却让读者联想出花的娇媚动人，这就是通常所说的烘云托月的手法。启下一层意思，一个“惊”字透露出花开时节的清冷的气氛。这正是后两句抒写的内容。试看后两句：“惆怅犊车人远，绿杨深闭重城”。犊车，华贵的牛车。“黄牛细犊车，游戏出孟津”。(古懊浓歌)。老学庵笔记记载，我国古代成都各族妇女出入都乘犊车。“犊车”常与“丽女”相连(见彦周诗话)。这里的“犊车人”泛指赏花人。赏花人远去了，空留下一片惆怅伤春之情。“深闭”与“重城”抒写杨柳茂盛一层遮一层，有如绿杨将重重城门深深闭锁，绿杨遮住了红牡丹，烘托出牡丹花开时候少有游人的清冷、寂寞的气氛。这是第四层意思。娇花虽美艳，却已无昔日的繁耀了。上阕写赏花，却未带来愉悦和感奋，徒惹惆怅。

下阕侧重抒怀。前四句“香名，谁误娉婷?曾注谱，上金屏”，由今日的冷落联想到牡丹昔日的显赫。“香名”，被誉为国色天香的牡丹，久负盛名。大约在隋朝，牡丹开始进入宫苑，到了唐开元中盛极一时。“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”(刘禹锡赏牡丹)“花开花落二十日，一城之人皆若狂。”(白居易牡丹芳)“近来无奈牡丹何，数十千钱买一窠”(柳浑牡丹)。“曾注谱，上金屏”，文人墨客为牡丹作文作画者，不乏其人。名家欧阳修有洛阳牡丹记，诗人陆游作天彭牡丹谱，北齐画圣杨子华的牡丹画本流传后，华贵的描金屏风常常配上牡丹花卉。“谁误娉婷”是谁误了牡丹青春?一句设问包含着古今兴衰荣辱悲欢多少感慨?接下去的三句“问洛中亭馆，竹西鼓吹，人醉花醒”，将这层意思生发开来。词人驰骋想象，由历史联想到现实，由过去牡丹花事繁盛的帝都名城联想到今日的洛阳、扬州。时移世异，牡丹阅尽人世沧桑。宋时，牡丹花事中心由唐时的长安转到洛阳，“今古几池馆，人人栽牡丹”(王十朋牡丹)每至春暮，名园古刹，灿然若锦。今日洛阳的台亭池馆、扬州的竹西名寺古园该如何呢?“人醉花醒”，赏花人怕还是如醉如痴，然而牡丹花却没有沉迷在升平繁盛的花事中，她清醒地看到花事过后，自己的残败的厄运：“风雨数来留不得”(李建勋诗)“残红零落无人赏，雨打风吹花不全”(白居易诗)。“花醒”用得警妙，不仅照应上阕，紧扣标题，而且有哲理意味，发人深思。处于宋末元初改朝换代历史夹缝中的文人志士，是否也该清醒地认识国家和个人的真实的命运和前途?! 接下去三句”且莫煎酥涴却，一枝枝、封蜡付铜瓶”劝世人不可随意遭蹋牡丹花，她原是药材，该移交给僧人去栽种。最后两句“三十六宫春在，人间风雨无情”，由花事的兴衰联想到家国事、个人事的兴衰。三十六宫，这里指洛阳宋时的宫殿年年春到，可人世间风雨反复，朝代更替，个人陟贬，冷酷无情。词人站在时代的门槛上抒发思古的幽思。