白朴《水调歌头十月海棠》咏秋海棠诗赏析

秋海棠·水调歌头十月海棠咏秋海棠诗鉴赏

白朴

金盘荐华屋，银烛照红妆。欢游曾得多少，风雨送春忙。只道神仙渐远，争信情缘未断，自有返魂香。万木尽摇落，浓艳又芬芳。忆真妃，春睡足，按霓裳。马嵬西下回首，野日淡无光。不避山茶小雪，似爱江梅新月，疏影伴昏黄。谁唤□□起，呵手染胭霜。

白朴的词都比较工整，词风近于苏辛(苏东坡、辛弃疾)，但无叫嚣之气，一些咏物词写得简淡婉逸，这一首水调歌头·十月海棠词就具备这些特色。

词的开头写海棠花的尊贵和人们对它的爱惜：用金盘盛装把它献上华屋，怕它萎谢，夜深了还秉烛观赏，“金盘荐华屋”出自苏轼”自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋”(寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也)一诗。这里的“荐”做“献”字解。“银烛照红妆”，亦出自苏东坡海棠一诗中“但恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句，这里借用苏诗从侧面写出了海棠花的娇美和作者的惜花心情。历代描写海棠花的诗句很多，作者写海棠花的尊贵和娇美，借用苏诗名句，一带而过，着墨不多，匠心独具，恰到好处，一点不显生涩。“欢游曾得多少，风雨送春忙”，春天一到，海棠花放，可这美好的季节又是多么暂短，供人欢娱的赏花时光，人们又曾得到多少呢?海棠花在风风雨雨中匆忙地把春天送走了.当然，自己也凋谢了。接着作者笔锋一转，开始正面接触十月海棠：“只道神仙渐远，争信情缘未断，只有返魂香”，年华似水，转瞬秋末，原以为司春之神离我们越来越远了，怎能相信和海棠的情缘并未断绝，十月海棠还有这么诱人的还魂之香呢? “返魂香”，博物志载：“武帝时西域贡返魂香三枚，病者闻之即起，疫死未三日者熏之即活”。“万木尽摇落，浓艳又芬芳”，你看吧，在那风扫落叶、万物肃杀的季节，海棠却傲然挺立，不畏风雨，不畏严霜，美艳芳香，真是几经风雨香犹在，染尽胭脂画不成。“万木摇落”句点出了季节时令，是环境衬托。“摇落”一词特别精当，把秋季风吹叶落、万物肃杀的景象描绘出来了。“浓艳又芬芳”句正面描写十月海棠，浓艳写美;芬芳写香。笔墨经济，概括性强，寄托了作者在逆境中坚贞不移的品格。

词的下片一开始，作者由海棠想到了杨贵妃：“忆真妃，春睡足，按霓裳”，想那杨玉环在沉香亭里春睡足了，按着节拍唱霓裳舞衣曲是何等春风得意，谁料想，受宠一时的杨贵妃却没逃脱马嵬坡之灾，“马嵬西下回首，野日淡无光”，安史之乱爆发，唐明皇带着杨贵妃逃往蜀地，行至马嵬坡，六军统帅陈元礼杀了宰相杨国忠，然后逼着唐明皇赐杨贵妃死，这时的皇上已无实权，眼看心爱的妃子被处死，自己却无力挽救，故词中说“野日淡无光”。这里作者借马嵬坡典故来说明自古佳人多薄命，人和物比，人不如物，是衬托笔法。再看十月海棠，“不避山茶小雪，似爱江梅新月，疏影伴昏黄”意思是，十月海棠，不畏寒冷，不避小雪，与山茶为友，更喜欢和江梅新月作伴，象江梅那样，疏影横斜，在黄昏初月下暗香浮动，不怕寂寞。言外之意，只有山茶、江梅、新月才配与十月海棠作伴。“疏影”句，化宋林逋山园小梅诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句，十分得体，环境气氛与十月海棠的姿态和幽香显得和谐协调，恰到好处。又以山茶、江梅作陪衬，更使词的意境深化而不单调，反映出了作者的志趣。“谁唤□□起，呵手染胭霜”，写作者惜花心情。“胭霜”，即胭脂，这里代指海棠，“染”，沾染之意。花经风雨人方惜，更何况是十月海棠呢，赶快呵暖冻手，去享受海棠的芳香吧! 结句，诗人对海棠的爱惜之情表现在感情的直接抒发和动作行为之中。全元词载这首词时，结句“谁唤”后边脱两字但不影响对词意的理解，有的版本补作“阿娇”二字，但无根据，这里不论。

读完这首词，联系到作者的身世，我们会感到，这在十月里幽香独守的海棠，不正是作者崇高品格的自我写照吗? 作者实际上是借十月海棠寄志，表现了作者在逆境中坚贞不移的性格。