李流谦《于飞乐为海棠作》咏海棠诗赏析

海棠·于飞乐为海棠作咏海棠诗鉴赏

李流谦

薄日烘晴，轻烟笼晓，春风绣出林塘。笑溪桃、并坞杏，忒煞寻常。东君处，没他後、成甚风光。翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。这些儿颜色，已恼乱人肠。如何更道，可惜处、只是无香。

这是专咏海棠花之美的一首词作。开头三句是写海棠生长的环境。“薄日烘晴，轻烟笼晓”，写出春日的清晨，淡淡的薄雾笼罩地表;东方浅浅的天幕上旭日初升，恬淡柔和的光线溶进山川田野。“绣出林塘”一句写出时间的流变。“绣”字用得很巧。既写出了晨雾缓缓散开，由空濛渐趋清晰的过程，也描绘出绿树碧水从薄雾中显现出来的优美景致;仿佛是大自然的妙手在轻纱上绣出的一幅意境淡雅而幽远的山水画。正是在这样的背景下，海棠花的丰姿展露开来。然而，诗人并不正面描写海棠花的娇美，却先将她与桃杏相比。桃花与杏花是人们常常作为春天象征的花卉。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，“桃红又见一年春”等诗句都是把她们作为春天的代表者。然而在诗人看来，与海棠花相比，桃杏都大为逊色。“笑溪桃并坞杏，忒煞寻常”。“笑”是讥笑。“忒煞”为太、过于之意。此句意谓溪边桃、坞旁杏的花姿与海棠花相比太普通，实在微不足道。这是采用抑桃杏，以扬海棠之法。接着，又做了一个假设：“东君处，没他後、成甚风光。”“东君”为司春之神。“後”为间歇时的语气词，相当于现代汉语的“呵”。此句意思是：如果春天里没有她(海棠)的话，还有什么春天景色可言?海棠应是当仁不让的春天代表者。唐人吴融的海棠诗中有“占春颜色最风流”之句，正与此词意相通。

下片先写海棠的枝叶之美。“翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。”“淋浪”是水珠连续滴落不止之状。夜雨洗过的海棠清新光洁、枝翠叶碧，生机勃勃;珠滴不时从枝叶上滚落下来，晶莹闪亮。如此娇艳之态，何其令人动心! “谁”在此为“何、何其”之意，“入骨”即入心。这是以叶之娇艳烘托花之鲜美。“这些儿颜色”是指海棠花色之多，有红、黄、粉、白诸色。但诗人没有直接描写海棠的色彩，只用“这些儿”代指，既节省了笔墨，也给人以想象的余地。这些色彩不仅多样，而且艳丽无比，足以达到“恼乱人肠”的程度。“恼乱”即撩乱，“人肠”即人心。她能使观赏者被撩拨得心旌神摇，意乱神迷。但是，有人却不无遗憾的认为，花虽美，却缺少香味。对此，诗人则大不以为然，为之辩护道：仅凭海棠的优美花姿就足以压倒群芳，何必再去谈其香与不香呢? 表现诗人对海棠偏爱之甚。

这首词在写作上很有特点。从始至终未从正面描写海棠花其姿、其色，都是以侧面烘托、对比、反衬等手法表现其美的。首先，将海棠与桃杏做对比，抑桃杏以扬海棠;次之，通过假设，言无海棠便不成其为春天，表明其占尽春色的显要地位;再次，以枝叶为衬托，以叶之娇烘出花之美;继之，写观花人如痴如醉的反应，表现海棠魅力之强。最后，反驳异论，确立海棠独占风流的地位。司空图在诗品中主张“不著一字，尽得风流”，此词的写作，可谓深通其妙。