杨万里《闲居初夏午睡起》原文、赏析、作者表达什么思想情感？
闲居初夏午睡起
杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
杨万里，本卷伤春已介绍。南宋高宗绍兴末年（1162），孝宗即位，重新起用张浚，抗金的呼声日高，杨万里被荐为临安教授，因父丧未能赴任，赋闲住在故乡吉水（今江西吉水）。张浚出师不利，迫于妥协派的压力，被罢去相位，于孝宗隆兴二年（1164）病死。金军南侵，于是孝宗又割地输币求和，并于隆兴三年（1165）与金国订立了和议。杨万里此诗作于乾道二年（1166），系诚斋集卷三闲居初夏午睡起二绝句之一，千家诗不仅删改了题目，而且还将作者误题为杨简。“睡起”与“午睡起”的含义是不同的，所以将题目恢复原貌。
首句扣题写初夏的时令水果杨梅给诗人留下的深刻印象，常听说梅子把人的牙齿都酸掉了，此句就描写了类似情况，读罢都使人觉得自己的牙齿酸酸的。
次句写窗外芭蕉的绿色，但是写得很有创意，不是写作者观赏芭蕉，而是写窗外的芭蕉将绿色分配到窗口供人欣赏。“分”字采用了拟人的修辞手法，“绿”采用了词性活用的方法，在这里用作名词，指绿色。这样就把芭蕉写活了。
后两句突出一个“闲”字。三句写午睡醒来无所事事，“日长”指夏日白天长，黑夜短。长夏无事，遂以午睡打发时间，午睡后起来仍然无事可做。末句写“看儿童捉柳花”也是为了说明“闲”。宋人周密浩然斋雅谈卷中称此诗“极有思致，诚斋亦自语人曰：‘功夫只在一捉字上。’”“捉”字好在运用了拟人的修辞手法，它将飘来飘去的柳花说成是故意躲来躲去，不让儿童抓到。这就将“儿童捉柳花”的场景写得非常生动活泼。
但是宋人叶寘爱日斋丛钞已指出这句诗是从白居易前日别柳枝绝句梦得继和又复戏答中的“谁能更学童孩戏，寻逐春风捉柳花”两句化出，两相比较，我们会觉得杨万里的这句诗简单明了，朗朗上口，流传得更加广泛。所以学习前人要努力做到青出于蓝而胜于蓝。
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大哉沧海何茫茫，天地百宝皆中藏。牙须甲角争光鋩，腥风怪雨洒幽荒。珊瑚玲珑巧缀装，珠宫贝阙烂煌煌。泥居壳屋细莫详，红螺行沙夜生光。负材自累遭刳肠，匹夫怀璧古所伤。浓沙剥蚀隐文章，磨以玉粉缘金黄，清◇旨酒
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上片写寻花，以喻张先千方百计物色美妾。词中作者纯用比兴，没有用一字道破张先物色美妾这件事实。那个“走马采花”者，即指积极物色美妾人选的张先。“千回来绕百回看，蜂作婢。莺为使”。则写张先的千方百计与不厌其烦。这些比喻性的叙写，很有些漫画化
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杨衒之:景明寺 杨衒之景明寺，宣武皇帝所立也。景明年中立，因以为名。在宣阳门外一里御道东。其寺东西南北，方五百步。前望嵩山、少室，
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这首诗写诗人后湖晚坐时所见景致，及其悠闲情怀，大约作于诗人自颍州教授任上罢归后的几年家居赋闲之时。首联是写近景，通过浅水和荒城，描绘出一种静谧的环境。颔联是写远景，写青林和白鸟，充满自由和生机，成为名句。颈联是抒发诗人的感慨，远离官场，
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如梦令 【宋】李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。” 【简析】 本篇是李清照早期的词作之一。词中
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石桥东望海连天，徐福空来不得仙。直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
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饱去樱桃重，饥来柳絮轻。但知离此去，不用问前程。
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《临江仙 暮春》 过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜?怀家寒食夜，中酒落花天。① 见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来
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“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁，欣欣此生意，自尔为佳节。”全诗,翻译,意思,上一句和下一句
【诗句】兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁，欣欣此生意，自尔为佳节。 【出处】唐张九龄《 感遇十二首(其一) 》。 【意思】茂盛而纷 披的兰草在春天里迎春勃发，散发出阵阵香气。桂叶深绿，桂花嫩黄，在 秋色中，外形